У царя Мидаса ослиные уши 2

В принципе, это никому не надо знать, но для себя хочу зафиксировать - скандалы эти потом забываются, но для меня важны, т.к. я определяю для себя, что мне важно, а что - нет, кто нравится, вдруг это поможет чуть лучше понять себя. Так мне на физиологическом уровне не нравится в произведениях искусства все, что связано с насилием человека над человеком (это не значит, будто я закрываюсь платочком или не хочу видеть страшное) - возмущает и лишает доверия к автору (особенно в случае, когда создатель произведения совершает сам насилие и считает себя при этом "большим художником" - это я про "Дау", который, кроме прочего, показался мне и структурно слабым), за исключением ситуаций, когда автор сам это пережил (вот тут включается модернистское желание соединить автора с произведением, конечно). А уж срач вокруг Дау - как любое месиво вокруг священных коров. Все друг другу друзья и родственники, а своего как обидишь. Та же ровно история и с гришиной статьей про претенциозную и нарочито заумную, позирующую в каждую минуту времени Седакову. Может показаться, что я не люблю сложное, но это не про сложное/простое, а про настоящее/ненастоящее. Она (Седакова) мне кажется абсолютно ненастоящей, как актриса, которая, не владея ни техникой представления, ни техникой переживания, is totally miscast и играет чужую роль, но кому-то нравится. А уж эта тема с религиозной ноткой, нет, нотищей - вообще, держите меня семеро. Кому-то всегда найдется, чему понравится. Только вот мне - нет. У каждого свой встроенный радар и вкусовая шкала, обусловленная массой факторов. У меня - такая. Ну, и как говорила одна бабушкина коллега на работе: "Не люблю, когда автор намеренно мучает детей для эффекта". Это она, кстати, про "Лолиту" Набокова говорила - вот уж к кому у меня сложносочиненное отношение, но тут все многосоставнее, конечно, чем с предыдущими товарищами, лет в 20-25 я прямо была under the spell, особенно лекции его мне нравились, стихи - вовсе нет, с прозой выходило под настроение, а потом эта "сделанность" и абсолютная искусственность всего, включая собственную фигуру, начала меня смущать, хотя идея мистификации мне мила. Вот странно. Литература, как и все, конечно, область психиатрии. Но каждый претворяет свои фобии и психозы с разной степенью прелести, и не всегда они совпадают с моими. Возвращаясь же к истории с "Дау" и фемоптике - у меня эта фемоптика очень давно, истории про damsel in distress и ролевые игры перестали мне быть интересны лет, наверное, в четырнадцать. А литература и кино давно ощущаются как сюжетно ущербные, и женщин-героинь мне остро не хватает, точнее, мне проще ассоциировать себя с мужчинами-героями - за неимением понятных мне героинь-женщин. Помню, как в подростковом возрасте я была натурально обижена за то, как автор обошелся с Мэриан Холкомб - это ведь она все расследовала, почему ее лишили привычной для жанра награды? Еще посмотрела вчера Травиату (2012, Мет) с Натали Дессей - очень она мне понравилась, смыслы, вложенные в образ Травиаты, явлены и в пении (она больна, устала, задыхается - не в смысле, плохо поет, а ты понимаешь, что она смертельно больна), и в поведении (уж не румяная Нетребко - хотя та пела в этой постановке еще в неплохом голосе, но уж больно "бодра" была). Однако же не удержалась, перечитала "Даму с камелиями" Дюма - пиздец это все конечно. Дюма, безусловно, не такой мизогин, как Мопассан (дитя века, естественно, но испытывает чувства какие-то хотя бы), однако же все равно невозможно это все читать мне сегодня. Просто невозможно. И да, черняковская постановка в Ла Скала куда точнее кажется, ближе к сегодня во всех смыслах, но там уже совсем про другое и не про романтику или бель эпок.

Больше всего тяготит спад энергии - т.е. ничего неожиданного, конечно, но все начинает получаться медленнее, заставлять себя работать интенсивно все тяжелее, очень себя раздражаю из-за этого (но все уже описано другими, повторяться не хочется). Ходить-ходить - это безусловно. Изредка видеть любимых друзей (естественно, очень немногих, но хоть так). Заниматься пением (жаль, что никогда это не будет звучать так, как мне хотелось бы, но процесс терапевтичен однозначно). Возвращаясь к теме плохих period dramas (это я все думала про слабую "Белгравию", которой не хватило ни безумия каких нибудь "Доктора Стренджа и мистера Норелла", ни беспросветности Диккенса - видимо, жалеют современного больно нежного зрителя) - на самом деле, хочется-то смотреть одного только "Барри Линдона". И много раз. Посмотрели Unorthodox - забавно, я как-то выпустила из сознания, что Уильямсбург - это ж сатмарские хасиды из Сатмарнемети, он же Сату Маре. Хе-хе. Поскреби, в общем (это я параллельно читаю долининскую "Гибель Запада и другие мемы":)))

Сегодня был сон с коллегами - т.е. решено было мне показать какую-то кучу коллег-переводчиков, собрав их на подобии конференции. "Индюки" гордились обилием работы и демонстрировали карточки о пройденном тесте на коронавирус - их, мол, нынче требуют заказчики. Были и коллеги, павшие духом. Такой вот "рабочий" сон.

Вчера пересмотрели "Интерстеллар" - показался мне очень слабым драматургически, персонажи не прописаны, есть ощущение, что все ради "штучек", мотивация у героев не понятна, кроме главного героя ни про кого ничего не ясно, женщины все в качестве "передать соль" - подставки для поворотов сюжета. Но космос хорош, и переклички с Кубриком и даже с Тарковским не лишены смысла. Сегодня глянули "Белгравию" - хорошее такое, остиноватое английское пенистое мыло, но молодые девушки все телесно не из эпохи. Актрисы постарше и мужчины - вполне, а девочки - разболтанные, движения и мимика, как у среднестатистических современных студенток. Это несколько портит впечатление, но в целом хоть столкновение экономических интересов и личных переживаний забавное. До этого посмотрели начала нескольких еще period dramas, в том числе французских, но все бросили именно из-за этой неправильной для показываемой эпохи телесности. Или уже тогда надо делать постмодерн, как у Копполы в Марии-Антуанетте или в любимом "Планкете и Макклейне".

Вспомнилось

Вспомнила старое свое стихотворение (забавно, что был период где-то с конца школы, лет до 28-30, когда я писала стихи), но не уверена, все ли вспомнила целиком: Однажды ты почуешь запах, Потом забарабанит дождь, Зашевелится люд на трапах, И ты растерянно поймешь, Что кончилось засилье суши, И вновь господствует вода, Вал очистительный заглушит Людские крики. И тогда Ты бросишь глупые занятья И соберешь свой чемодан, Куда положишь пару платья И недочитанный роман, Чтобы затем с толпой гудящей Взойти на белый теплоход И, попрощавшись с настоящим, Уплыть с надеждой на восход. Столы на палубах накроют, Из трюмов вытащат вино, Откупорят, а пробки смоет - С официантом заодно. Отчаянным, широким жестом Поднимешь к небу свой стакан. За море, за Зюйд-Ост с Норд-Вестом И за грядущий океан.

Свое кино

Ну все, мозг отдохнул, пошли сны-фильмы. Сегодня был отличный мелодраматический шпионский сай-фай "Школа молодого шпиона". Британский мальчик, выпускник Кембриджа с приличным русским попадает в школу, где готовят шпионов для работы в прошлом. Этого юношу засылают в СССР пятидесятых. Но пока, в качестве тренировки, не в настоящие пятидесятые, а в смоделированные, где у него есть тьютор. Причем, он не сразу понимает, кто этот тьютор. Ходит в дрянном пальто и лохматой шапке-ушанке по зимнему Ленинграду. В этом виртуальном прошлом он носит эдакую маску на все лицо, белую из пластика, но это, как я понимаю, то, что у него в реальности на лице находится - с ее помощью он и видит все вокруг себя. Знакомится с юной балериной, ученицей Вагановского училища (в моем сне она, естественно, похожа на бабушку). Та - после каких-то совместных прогулок и катания с горки (кажется, то ли в Таврическом, то ли в Михайловском саду, наверное, все-таки в Таврическом - это правдоподобнее, хотя во сне это было больше похоже на какой-то окраинный парк в районе Озерков, да, в Озерках, видимо, там еще деревянные дома сплошные, или в районе нынешнего проспекта Энгельса) приводит его к себе домой в коммуналку. Коммуналка в районе Таврического сада (в том виде, в каком этот район обычно бывает в моих снах) - огромная, много комнат. Герои приходят туда, но жильцов никого нет. "Балерина" объясняет будущему шпиону, что все жильцы-женщины, и они сейчас на работе. "А почему все жильцы - женщины?" - спрашивает она, и тут становится понятно, кто тьютор. Но юноша пока не понимает (правильный ответ, кстати, "после войны просто мало мужчин"), он соглашается выпить чаю, потом водки, потом приходит одна из соседок - женщина постарше - присоединяется к чаепитию. Потом момент "ничего не помню" - юноша погружается в туман алкогольной интоксикации, просыпается в постели (как положено: железные спинки, шарики, пружинный матрац) с "балериной". Та начинает ему выговаривать, мол, чем ты думал, воспитанницы Вагановского живут в дортуарах в самом училище, либо, даже если и дома, то упахиваются на выпускном этапе до такой степени, что никого в парке "снимать" не будут, да и на прогулки такие у них времени нет. В общем, практику немножко подзавалил. Надо сказать, антураж коммуналки пятидесятых воспроизведен довольно дотошно - не то, что обычно в американских или даже британских фильмах русские/советские интерьеры. Все на местах - и комод-остаток прежней роскоши, и стол с характерной скатертью, и вешалки в коридоре.

У царя Мидаса ослиные уши

В ближнем круге знакомых обнаружились а) бешеные коронавирусные диссиденты - не просто "это грипп и фигня", а "все, кто как-то дистанцируется трусы и ушлепки"; б) люди, которые считают, что эпидемия - кара божья (ну, эти же люди уверены, что все беды России в ХХ веке и далее из-за того, что "русские предали своего царя", так что им "можно":); в) рвутся в храмы (а если их туда не пускают, стоят ночью дома в платочках пасхальную службу - в последнем жесте есть, правда, что-то трогательное, да и все мы совершаем какие-то ритуальные действия, когда никто не видит); г) верят, что все, что говорят по телевизору правда, и тест на коронавирус со стопроцентной точностью подтверждения можно просто сдать в районной поликлинике; д) люди, которые демонстрируют в соцсетях себя в странном виде и позах; е) ну и те, кто постит страшную хню и порицает тех, кто ведет себя иначе или иначе думает. Может быть, сужение круга общения это не так уж и плохо.

Просто перечень

Некоторая однообразность начинает уже утомлять (это очень мягкая формулировка). Месяц как не ездила на общественном транспорте. В живом общении регулярно в течение этого месяца видела восемь человек (в смысле, на протяжении всего месяца общалась), Александр сидит дома (что меня не очень удивляет с его-то звериной осторожностью в жизни вообще - чувствую себя рядом с ним анархисткой). Из книжек читаю "Гибель Запада" и другие мемы Долинина (очень!), "Седьмую функцию языка" (есть вопросы - не безусловно), исигуровского The Buried Giant (поначалу не пошло, теперь лучше). Смотреть по-прежнему успеваю мало - по мюзиклу по пятницам - то, что Уэббер выкладывает. "Иисус" был неплох, но впечатлил только Минчин в роли Иуды, а вот "Фантом" оказался очень даже, особенно Рамин Каримлу - прямо "вжух". Прежде не замечала внутренних ироничных уколов в сторону оперы как явления внутри этого мюзикла, он мне не очень нравился всегда, казался уж очень натянутым (как и сам роман), но тут вдруг все на месте, и понравилось (2011 года запись). Посмотрели еще фильм Гилроя "Бархатная бензопила" - ужастик про современное искусство, да бесконечное кино про Дэвида Хокни. Пересмотрела Illabérek - славный спектакль - и еще раз убедилась, что драматический театр в записи работает плохо. Не могу нормально смотреть драматические спектакли в таком формате. А работа - что работа? Идет.

Много разных ощущений. Судя по тому, что люди пишут и о чем спорят, многие, конечно, в диком стрессе. Я все ищу внутри ужас - не нахожу. Значит ли это, что мне просто в разных смыслах "повезло" - я не потеряла сразу все виды заработка (хотя, безусловно, процентов 70% доходов на данном этапе потеряла), мне хорошо с теми, с кем я сейчас провожу все свое время - даже радость есть от возможности быть вместе сколько хочешь, а то без конца гонялась, да и мама в квартале от меня, можно, по крайней мере, пройти мимо ее окон (это помимо ежедневной психподдержки по телефону). Этот месяц отчетливо показал, насколько я больше работала, чем надо моему организму (не очень, правда, понятно, откуда при таком комфортном режиме брать деньги), помог понять, как надо питаться и сколько нужно физической активности (меньше, регулярнее, больше), убедил в том, что "мальчик" в свои 22 года должен, конечно, жить уже отдельно (при том, что с ним хорошо, да и объективно понятно, почему он пока с нами живет - не потому, что мы "не хотим его отпускать, естественно). Не хватает обмена энергией - с залом, со студентами, с друзьями, с театром, с музеями, с другими местами. Но место для жизни мы выбрали очень правильное. Вообще, главные выборы правильно сделаны - и это успокаивает. А остальное - понятно: мы же жили в моменты разлома, алгоритмы выживания вшиты. Единственное, что мне резко не нравится - переход жизни в онлайн. Это ее однозначно обедняет, а человека уплощает и упрощает (и никто меня не убедит). При том, что я, что называется "активный пользователь" и даже "производитель контента".

Сны, ясное дело, показывают, чего не хватает:) Сегодня во сне ходила в оперу. Одна. Сидела в ложе, слушала "Пиковую даму". В увертюре дирижер, похожий на Гергиева, даванул слишком быстрый темп, в оркестр пару раз сфальшивили, но потом как-то все разыгрались и распелись - ничего. Постановка была похожа на ту, что я слушала в школьном возрасте, лет в 15 в Михайловском (там неплохая, кстати, была постановка). В реальной жизни, кстати, одно сильное впечатление у меня связано с фокинской "Пиковой дамой" в Большом. В начале двухтысячных. Графиню пела Образцова. У меня как раз тогда недавно умерла бабушка - женщина необычайно силы и очень бурной молодости. На арии Графини - Образцова там давала такую мощь, что поджилки тряслись - у меня натурально полились слезы (и это при том, что я тогда же слышала ее в концерте в Филармонии, и это уже было deplorable).

Долгая память - она, конечно, хуже, чем сифилис. Смотрю на коллег (особенно молодых), которые нынче стали жертвами действий власти, перед которой так смешно пресмыкались, испытываю забавные ощущения.