Прослушала книжку Эдриена Вулдриджа про меритократию. Забавно про меритократию в архаических обществах и у китайцев. И про печаль меритократии в невозможности более обвинить в своих неудачах аристократию, но вынужденное страдание из-за собственной недостаточности. Любопытно, что сам Вулдридж предлагает с дикой интенсивностью тестировать всех детей, чтобы выявлять "людей золота" (это он к Платону апеллирует постоянно) и подавлять в родителях естественный инстинкт обеспечить детям все по максимуму. Местами даже небессмысленно, но дико утопично. Последнее - мостик ко вчерашней лекции Данилы про духоборов и свободников. Любопытная тема про головство и красного голубя. Очень понравилось, как Данила читал - мне вообще нравится его юмор.

Тут необходимо добавить, что ночью мне приснилось, будто я  вместе с Колей Гуськовым (что вдруг? не виделась с ним давно, да и во время учебы мы не особо общались) для какого-то младенца (Коля ходит к нему странным репетитором - мы вместе идем туда через некий мост, помесь Дворцового с Троицким) читаем и переводим старый, века XVIII (хоть это логично - применительно к Гуськову) текст, где встречается слово oeconomie - в том самом виде, в каком оно фигурировало вчера в лекции. Ох.

Уже и котики проникают ко мне в сны

 Сегодня во сне вытаскивала из унитаза на 9-ой Красноармейской (давно не снилась) бедного провалившегося туда Сенечку. Потом мыла его в ванной, он терпеливо давал себя мыть, мурчал (он и в реальности мурчал, пристроившись мне под бок). Под утро проснулась и вдруг подумала, что к следующему др надо бы сделать небольшую подтяжку (и сделаю, если все сложится:))

И опять опера (это становится странно)

Вчера внезапно и абсолютно незапланированно (!) - бывает - пошли послушать "Пиковую даму". Странно, что при моем общем равнодушии к тенорам как центральным голосам в опере, эта опера - одна из самых любимых (ну, не за теноровую партию, конечно, которую, по-моему, никому вообще не спеть хорошо - вчера вон Галузин так "осцилировал", что мне аж нехорошо стало в самом начале, на таком танке поехал с места в карьер в первой сцене!). А постановка понравилась - и достаточно минималистично, без лишних финтифлюшек, и акценты хорошо расставлены (меня только раздражает это уже ставшее общим местом стремление всех режиссеров как-то обыграть увертюру к каждой опере вместо того, чтобы дать тебе ее просто послушать). Удивительная опера. Каждый раз слушаю - и что-то новое. В этот раз поразила ее богатейшая песенная составляющая (как будто в первый раз все эти многочисленные песни услышала!) и момент, когда в музыке графиня умирает - дерг-дерг, - а Герман еще не знает об этом и продолжает к ней обращаться, но слушающий уже знает, что она умерла. И Маточкина хороша - Полина, и Сулимский отчетливый Томский такой. Забавно, как в юности сочувствуешь Герману и Лизе, а с возрастом понимаешь, что один маниак-лудоман, вторая - истеричка незрелая, а нормальный - один Елецкий (и его, кстати, по-настоящему жалко). Бородина - отличная графиня (вот тоже ария - у меня всегда все сжимается, когда слушала Образцову в этой партии в Большом лет 15, кажется, назад, помню, заплакала на ней, тогда только-только умерла бабушка, тоже, в своем роде, "Венера ленинградская"). И параллелизм пасторали был очень отчетлив в этой постановке. "Не пришел плясать".

Но самое странное во всей этой истории, что мы с В. два дня подряд ходим в присутственные места с одними и теми же людьми. Вчера - как и позавчера в филармонии - встретили женщину, которая сидела две недели назад через столик от нас в Калининграде и судорожно ублажала своих капризных и очень пожилых маму и папу, исполняя этот странный дочерний экзерсис, какой бывает у относительно успешных и одиноких дочерей сверхтребовательных родителей. И еще одну однокурсницу тоже встретили повторно. И еще одну знакомую... Мы что, все ходим по одним местам?

Тут наяву такое, что и сны не нужны

 Переплетения сообразны приближению конца года - родители умершей намедни девушки встретились нам вчера на концерте. Шифф играл Пятую Бетховена (я очень люблю, когда так играют - пианист настолько глубоко "в материале", что как бы сам порождает эту музыку, задумывается, взрывается, в общем, как хороший переводчик с текстом:). Пятая же звучит в упоительном и на всех и вся повлиявшем Picinc at Hanging Rock (вот не случайно они все в семидесятые снимали про девушек в цвету и словно бы ничем не обусловленную их смерть, про Софию Копполу вообще молчу), где молодые и упоительно прекрасные пансионерки исчезают в скалах (там еще мощный колониальный дискурс, как это сейчас модно говорить) - фильм невероятный, его и смотрели после концерта дома.

 У одной знакомой - шапочно знакомой, была связанная с ней довольно скандальная - на весь город, - но истерически смешная история в начале двухтысячных (тогда у нее было довольно неприятное прозвище, бурная растительность и вообще), умерла совсем молодая дочь; сейчас все говорят, что она была дико талантливая, тут ничего не могу сказать, стихи мне не нравились, пела она как-то "неустойчиво", на фото была слишком похожа на мать. Все это ужасно и странно одновременно. Я не в курсе подробностей, но отчего-то история меня будоражит (в разных смыслах).

 В результате случайного совпадения (возможно ли "случайное" совпадение) в один день прочитала "Против Венеции" Режиса Дебре - филиппику против опошленной туристизированной Венеции и панегирик живому и яростному Неаполю - и посмотрела "Руку бога" Соррентино. Последний - местами очень личное, а местами - дико вторичное, но все равно довольно сильное предприятие по рефлексии о собственном прошлом и попытка его ре/переконструирования, довольно любопытная. В фильме, настоящей оде Неаполю, Соррентино-Фабио после смерти родителей и бурной отповеди Антонио Капуано уезжает учиться в Рим, в реальности же он работал с Капуано ("Баньоли-джангл" его очень люблю) и вообще довольно поздно снял первый фильм + никуда не поехал тогда и жил в Неаполе до 37 лет. Однако же все равно в фильме много острого. И прелестное начало со святым Януарием и Моначелло (про него даже почитали потом - забавно, как маленькие фигурки водоносов, кому рост позволял шариться по катакомбам, превратились в народном сознании в маленького монашка, что-то вроде импа). 

 Что-то тяжело дается этот декабрь - очень плохо работается, такого не было давно. Апатия, дыхание - все какое-то не свое. На протяжении сегодняшнего сна пыталась купить удаленно два билета в зоопарк - хотела сводить туда Лялечку. С другой стороны, Ляля как раз и умерла в эти дни двадцать уже лет назад. И в зоопарк во сне ее сводить так и не получилось: билетное приложение все время висло, народ толпился у входа. В каком городе был этот зоопарк я не поняла, но явно не СПб-Ленинград и не Таллинн (что было бы логично). И ведь я не очень люблю ходить в зоопарки - только с Сашей маленьким ходила, но то были хорошие зоопарки, тот же веспремский, где животным просторно. 

 В ближайшем кругу друзей от короновируса умер уже третий папа. Они хрупкие, эти папы, особенно, когда им за семьдесят. Но про папу Лёлика больно думать как про ушедшего. При том, что со студенческих лет мы вовсе и не общались с ним. Но из родителей близких (на тот момент) володиных друзей он был самым благожелательным, что ли (ну, и Игорь Яковлевич, конечно, с ним простились еще до всего этого). Анатолий Юрьевич создавал какие-то внутренние мемы. Никогда не забуду, как пришла к Лёлику в гости (без Вовы даже), и на прощанье АЮ мне торжественно - не до конца было понятно: с иронией или всерьез - сказал: "Ваша презентация в нашем доме прошла успешно". Помню, как смеялись над его "поебешками" в Доме книги. Вообще-то он был практикующий психиатр (мы хулигански слушали в начале девяностых старые бобины с записями его разговоров с пациентами в каких-то деревнях, где АЮ, если верно помню, работал после окончания учебы, особенно запомнилась одна бабуля, у которой на огороде шла третья мировая война). Потом занимался чем-то странным (как понимаю, на грани традиционной психиатрии и некоей психопоэтической практики:), консультировал. Там было все непросто. Но это неважно теперь. В моей (нашей с В. памяти) остался милый и добрый след.

опера как форма прокрастинации

Уже почти месяц живу в состоянии тяжелой апатии (если бы не домашние, уже бы распласталась тряпочкой) - не могу работать. В буквальном смысле вытаскиваю себя за волосы, как барон Мюнгхаузен. Пробую все доступные мне формы возгонки. Сегодня вот после вчерашней оперы опять слушала "Альцину" и куски из "Бокканегры", полирнув все Кинлисайдом - "Зимней дорогой" (это было зря - не самая жизнеутверждающая музыка, хотя он эту смерть вечную и холодную очень мягко подает). И все это вместо того, чтобы писать статью - ну, не могу и все... 

Радоваться злу и "а девчонки-то и не знают"

 Если кто не знал, я склонна к злорадству. Это неприятно осознавать, но безотчетные реакции не врут - злорадна. За последнюю неделю испытала приступы злорадства дважды (оба раза связаны между собой разными хитрыми связями - люди, по отношению к которым возникло это чувство, знакомы друг с другом, занимаются чем-то близким, в разные периоды пытались стать со мной ближе, но в одном случае я не подпустила ближе, во втором подпустила и жалею). Импульсом послужили очень резкие негативные отзывы об этих людях большого количества моих знакомых (с одной дамой - признаемся уже - группе знакомых пришлось работать, узрели Христа, я предупреждала). Работаем над собой, как говорится. 

Второе: очаровательная беседа с А. (отравленным прогрессивными философами, ха-ха). "Мама, эти девушки и женщины, которые выкладывают бесконечно свои фото в спортзале и в процессе тренировок, они же публично мастурбируют, это хуже вебкама." Делайте выводы, как говорится.

Эх, Челлини-Феллини

Я люблю оперу. Очень люблю оперу. И часто хожу ее слушать в театре (+ много слушаю просто - почти каждый день), у меня есть несколько любимых опер ("Ациса и Галатею" я даже знаю наизусть целиком:), а в некоторых местах "Пиковой дамы", "Симона Бокканегры", "Ксеркса" и "Женитьбы Фигаро" всегда плачу, натурально всегда - начинает звучать определенное место, и у меня включаются ряды ассоциаций, приводящие к непроизвольному слезовыделнию. Это я к чему - сходила сегодня на одну из любимых своих опер - "Бенвенуто Челлини". Объяснить, почему она мне так бешено нравится и могу, и не могу. Задевает центральная тема: мощь художника в борьбе с собственным желанием прокрастинировать. А за хор с молоточками можно вообще душу отдать. Но вот в сегодняшней версии режиссеру было дико скучно, это прямо видно. Понятно, что эту оперу сложно ставить, все время тянет в ерунду, сцена с карнавалом вообще, по-моему, только у Терри Гиллема получилась. С постановки Бархатова в 2007 г. мы ушли (до сих пор осталось ощущение какого-то прям говна визуального). Специалист по опереттам и мюзклам Франдетти (видела же его мюзиклы - нормальные, ничего не "жмет") реально заскучал. Уже и превратил Челлини в Феллини, напихал кадров из фильмов последнего повсюду. Такое мельтешение на сцене, что реально приходилось некоторые части слушать с закрытыми глазами + эта херня (у меня нет другого слова) с выплывающими фразами "очень длинная ария", "это не смешно", типа, не знал уже чем себя развлечь). Пели и играли зато суперхорошо. Давно не получала такого аудиоудовольствия. Какой классный тенор Гынгазов! Похож на старых теноров (в смысле, которых только в записях слышала, не такой резкий как, например, Марусин был в этом возрасте): полнота, объем, пластичность голоса, ярко все, не блекло, выразительно, молодой такой голос. И хоры мои любимые в этой опере отлично звучали. 

диагнозы по юзерпикам (продолжение):))

 В преддверии тсзть обновим списочек личных хейтов:

- "кои" - приближается по степени ненавистности к "ибо" (обычно это говорят псевдообразованцы, желая придать речи некоторую значительность);

- "я, недостойный/недостойная", "ничтожный/ничтожная" - из серии "стишата", "книжонка" -  стремление принизить результаты своей деятельности (иногда связано со смутным осознанием реальной собственной невеликости, но может свидетельствовать и о каких-то бешеных травмах и чувстве непризнанности);

- "как все эти ... могут это делать/этого хотеть/к этому стремиться" - тут даже не знаю: отсутствие выбора, трудное детство, белое пальто, я дартаньян, а вы все пидорасы?

И это я уже почти созрела, чтобы прекратить выпендриваться и начать снова праздновать др.

 Калининград сначала кажется только тенью Кёнигсберга с этими чудовищами вроде дома советов, а потом походишь по Амалиенау (бандиты девяностых-двухтысячных нанесли ему урона больше, чем советский период) - и все как-то проступает. И типологии: вот тут вам Ревель, тут Рига, тут Турку немножко, тут Стокгольм и все Вены-Будапешты. 

И два отличных частных музея - Альтхаус и Дом китобоя (второй даже мне показался любопытнее).

 Нынче ночью приснился сон: семья (отец, мать, ребенок - кто, не разобрала, мальчик или девочка) на кухне за столом. Едят. В какой-то момент достают солонку с солью, чтобы добавить в еду. Но я - зритель - знаю, что в солонке вместо соли цианистый калий. Все члены семьи берут из солонки соль и на глазах у меня умирают. 

Перепады и холод болезненны. Зато на массаже выяснилось, что ушли вечные воспаления. Мораль: нашла нужный объем движения в день. 

Прошли читки американских пьес в Александринке. Сложные впечатления. Думаю.

Все время хочу спать. Но если там все время будут такие сны, нехорошо.

"Диагноз по юзерпику"

 Очень банально - давно и зря понимаю, что люди в сс (соцсети:) рассказывают про себя все, что не надо. Но не устают забавлять те (особенно мужчины почему-то этим грешат), кто, обладая характерным "картофельным" (ТМ Александр) лицом, ставит себе на фото профиля портреты исполненных изящества и породы красавцев. Зачем? Уж лучше цветочек.

Ноябрь (а теперь и декабрь) - месяц финского кино, получается

 Посмотрела сегодня отличный финский (опять?) документальный фильм How to Kill a Cloud Туйи Халттунен про финскую ученую-климатолога, которая выиграла грант на исследования по посеву обаков (как заставить тучи над ОАЭ лить воду на пустыню) и сначала думает, что щас всего наисследует, а потом постепенно понимает, что Эмираты просто хотят заграбастать себе воды, меняя природное равновесие (которое, конечно, хаотично). Отличное кино для любого ученого: грандиозная перспектива спасти человечество неизбежно размывается в условиях, где никакое масштабное исследование невозможно без заказчика и спонсора, а тот, естественно, преследует свои цели (которые, даже если и кажутся благими, могут быть экстраполированы на военные дела). Вмешиваться/не вмешиваться, брать деньги и хотя бы что-то делать /не брать, но тогда фиг поисследуешь. Плюс в любом исследовании приходишь не к тому, к чему планировал прийти, а к себе, и там - черти. Интересная перекличка с "Купе № 6" и его героиней - тоже, в общем, исследовательницей, которая в своем как бы научном стремлении увидеть петроглифы на деле только понимает, что ничего не понимает.