Показаны сообщения с ярлыком театр. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком театр. Показать все сообщения

среда, 8 декабря 2021 г.

 Нынче ночью приснился сон: семья (отец, мать, ребенок - кто, не разобрала, мальчик или девочка) на кухне за столом. Едят. В какой-то момент достают солонку с солью, чтобы добавить в еду. Но я - зритель - знаю, что в солонке вместо соли цианистый калий. Все члены семьи берут из солонки соль и на глазах у меня умирают. 

Перепады и холод болезненны. Зато на массаже выяснилось, что ушли вечные воспаления. Мораль: нашла нужный объем движения в день. 

Прошли читки американских пьес в Александринке. Сложные впечатления. Думаю.

Все время хочу спать. Но если там все время будут такие сны, нехорошо.

понедельник, 23 декабря 2019 г.

Вызов в воскресенье попереводить следственные действия учит смирению, конечно. Ловлю себя на том, что есть во всем этом ритуале нечто средневековое - не в том смысле, в каком часто говорят о кафкианской бессмысленности системы (это все на месте), но в смысле исполнения последовательности действий всеми участниками процесса и вынужденности ждать их окончания. В самой этой длительности и перемежении живого действия и формального ощущается явно театрально завораживающее. Тем более подействовал вечером спектакль Янковского по псевдоскандинавской пьесе (прекрасный ход сам по себе), где тоже есть эти паузы вынужденности. Финальная музыка - как уже не первый раз у Янковского - сначала кажется очень удачной, бьет в цель, а потом, словно режиссер не может остановиться, - оборачивается мучением ушей (не таким уж и нужным, кмк). Очень понравилось, что слепой - по пьесе - герой сыгран не слепым, оттого смысл его проявляется постепенно и даже потом. Вообще эти спектакли хороши своей "заторможенной проявкой". Еще снился сегодня сон, будто я готовлю (с целой кухней подмастерьев и парой настоящих поваров) обед какому-то герою, возвращающемуся с битвы. Речь о тыквенном супе-пюре и пюрированном борще:)) Профи повар советует в борщ кинуть мелко-мелко нарезанный и обжаренный лук, чтобы создать эффект риса в супе.

суббота, 3 декабря 2016 г.

типа "дневник фестиваля"

После многолетнего перерыва посещаю фестиваль современной венгерской драмы. "Однаженщина" (в одно слово) по книжке Евы Новак-Петерфи - не до конца меня убедившая монодрама (кстати, характерно для докудрамы: когда история реальная, пережитая автором, а нужной для воздействия в качестве худ.произведения силы не хватает, или что-то все равно кажется неубедительным) про девушку, прорастающую в женщину через советских времен роддом и рождение ребенка-инвалида, а потом и мертвого ребенка, через абсолютную детскость и незамутненность сознания в самостоятельную человеческую единицу с элементами сарказма даже (но в книге иронии было больше, и это спасало, а в спектакле получился какой-то горький сироп). Потом - отличный "квартирный театр" ("Эрнелла и Фаркаш - каждый со своими" - рабочее название:)) Сабольча Хайду. Спектакль оказался круче, чем снятый по нему же фильм. История про невозможность современной семьи в антураже гигантской квартиры (она же - галерея цыганского искусства), когда герои ходят прямо перед тобой (и актеры здесь как раз убедительны невероятно), предстала неожиданно объемной и более значимой, чем в киноварианте. Ну и "Чемпион" Белы Пинтера отличный, конечно, - переиначенный под современные венгерские реалии "Плащ" Пуччини, где все герои - драматические актеры - поют смешными голосами, а любовный треугольник видоизменен: возлюбленной жены главного героя (в четвертый раз избранного мэром провинциального городка) становится олимпийская чемпионка по борьбе. Много смешного (хотя мне показалось, что даже чересчур много), но очень удачные мизансцены, такой "театральный" театр, все работает на главную идею. И про "инфернального идиота" понравилось.

воскресенье, 19 июня 2016 г.

Вчера был один из тех насыщенных и важных дней, которые потом еще долго остаются в памяти. И утро с сонными студентками на экзамене, и бег к автобусу, и поездка в Кронштадт, и трогательный музей с изящной работой (в которой, на мой взгляд, очень удачно и к месту поучаствовал В.), и пикник в саду завода с кирпичными стенами, мисками черешни, завязью яблок на деревьях и белым вином и волшебными разговорами, такими, как бывает только с теми, с кем действительно интересно и хочется разговаривать, и сон по дороге обратно, и поднимающееся небо, и беседа с "французским художником" (в кавычках - потому что это уже в мем превратилось в изводе одной молодой женщины, которой я на интуитивном уровне исключительно не доверяю) - на самом деле, умным и тонким книжным реставратором, который удачно соединил ремесло с жизнью. И театр - тут действительно было ощущение, что мы стали частью чего-то большего, на полтора часа даже показалось, что за стенами не мозглая современная российская муть, а просто нормальная жизнь, идущая дальше тем путем, каким, казалось двадцать лет назад, она и будет идти. Но потом вспоминалось, что пробирались немногочисленные зрители на этот спектакль чуть ли не тайком, и это совместно пережитое озарение: это же и про меня, и про нас, и каждому есть о чем себя спросить, останется только с нами, а потом, при случайных пересечениях, мы, запомнив друг друга, будем понимающе кивать и переглядываться. И случайные встречи с милыми знакомыми юношами и девушками и другими знакомыми, и разговоры, разговоры, и потом возвращение домой, и сразу сон. И этот день бесконечен.

среда, 13 января 2016 г.

Вступление длинное, но потом будет лытдыбр. Тем, кто знает меня по-настоящему хорошо, известно, что я ненавижу эстетически (та-дам! не всем надо читать то, что будет дальше) несколько явлений: ЧГК (поэтому, между прочим, и Стивен Фрай мне совершенно чужд, не только советско-российский вариант); КСП (это не отменяет достоинств нескольких произведений, но даже как бэ Барды, увы, подпадают для меня под эту категорию); псевдоинтеллигентская телевизионная, кино- и театральная продукция конца семидесятых -начала восьмидесятых (когда практически все - лукавый плагиат без ссылки на источник, слишком много подмигиваний и деланной заумности, при том, что были и настоящие вещи, конечно). В последней категории особенной нелюбовью у меня пользуется ленкомовская эстетика, даже трагичный и минималистичный Шварц (я даже не про спектакли, а экранизации, скажем, 1964 г.) превращается в муть какую-то с надрывом и тюлем во все стороны. В общем, сходили вчера на "Дом, который построил Свифт" в Комиссаржевку. И, как ни странно, неплохо. В финале, конечно, постановку уводит в нелюбимую мной сентиментальность, но очень адекватное, почему-то напомнившее мне близкий по идее фильм Big Fish визуальное сценографическое решение, правильно выпущенные куски пьесы (я б там еще больше выпустила). Идея с комнатой-Лапутой-стаканом и сахарными головами мне лично очень понравилась. + горинские экивоки и фирменный "лиризьм" в сатирическом даже раздражали меньше, чем обычно. Вспомнила про Свифта - мне очень нравилось про него рассказывать, когда преподавала английскую литературу, все эти Эстер бесконечные и терки с королевой. Еще было бы хорошо, если бы при всей своей отличной фактуре главный герой так и молчал бы до конца. Пришли домой - посмотрела пару фрагментов из телефильма. Лучше б не смотрела.

четверг, 3 сентября 2015 г.

театр и жызнь: точка доступа

Масик аккуратно опускает лапу в стакан из-под сашиной ряженки и вдумчиво слизывает то, что удается оттуда достать. Вчера сходили на спектакль "Потеря равновесия" Андрея Гогуна и Владимира Силакова. И это было очень хорошо. Все время думала про папу. Я ведь так и не знаю: он - как и герой спектакля - хотел уйти оттуда; автономки, гордость, отрешенность, бессмысленность, несуществующее в другом пространстве представление о чести, попираемой там же - чистое бусидо (это тоже очень точно - папа и многие его товарищи-подводники увлекались всякими восточными темами). Много думала, куда потом девался тот папа, который занимался йогой и читал Камю - я же помню, какие книжки у него лежали сначала, а какие - потом. И как эта дикая жизнь на лодке под водой, что она делает. А спектакль действительно, на мой взгляд, очень удачный. И эта вода как водка и как крещение, и как все вообще. И про любовь невероятно точно. И про родственников этих капитанов третьего ранга в деревнях, и как они оттуда рвались в Петербург учиться в Дзержинку. Редкой пронзительности история + путешествие к заводу слоистых пластиков и от него отдельное приключение. Вообще отличный фестиваль. История с Удельной (у меня есть вопросы к голосам в наушниках - почему-то хотелось от них как раз большей интонационной точности) - чистый сон, каким и должно быть правильное путешествие. Выстроено, на мой взгляд, очень неплохо: сначала эти загаженные задворки (сирены отличные); очень хорошо с Ярославскими банями - неожиданность; дворики, где возникает ощущение, что в спектакле участвует еще куча народа; парк инфернальный с доминошниками (парк вообще поразительный - все границы дорожек и клумб размыты - полное ощущение, что размыты и границы пространств); дорога в Аид отличная + Трактир "Пестрая корова" тоже доставил (женщина, которая там работает, явно делит время между парой-тройкой миров), ну и озера после езды в закрытом деревянном кузове. Невозможное место Удельная. И кинотеатр "Уран" хорошая завершающая точка - пустой зал с елочками, шпалами и книжкой, в которой все объясняется. Особенно понравился текст директора кинотеатра про слишком увлекавшихся киномехаников. Это все лучше, чем реальность с очередным университетским говном - вот ведь никогда не знаешь, откуда прилетит. На этот раз - доставили закупщики самых дешевых мед.полисов. Я так редко испытываю дикий гнев от бессилия, но вчера испытала во время разговора с женщинами из Россгосстраха и университетской поликлиники. Они помогли мне почувствовать себя беспомощной восьмидесятилетней, как минимум, старухой. Интересное ощущение.

пятница, 24 июля 2015 г.

Это, конечно, наркотическая работа. Днями все тянется,кажется, что никак не складывается, а потом, как вчера: сели смотреть прогон третьего действия - и все обалдели. Скорость, напряжение, глаза от сцены не оторвать, актеры какую-то сумасшедшую энергию шлют в зал. Уж я пьесу за эти полтора месяца выучила всю наизусть (и теперь знаю, почему Олби гений), а все равно, когда смотрела на Анну Вартанян все внутри сжималось. А режиссер - сама прекрасная актриса - в какой-то момент даже вскрикнула и заплакала.

понедельник, 16 марта 2015 г.

Вчера наблюдала тонко отстроенную игру Дрейдена, Дитятковского и коллеги Дарины Дружиной в спектакле "Мой уникальный путь" - это как после громкой и расхристанной оперы прийти на камерный концерт. Хотя пьеса уж очень "иностранная". Тематически все нормально, мне как раз ключевая проблема очень интересна, но этот антураж всегда немножко сбивает с толку. И перевод уж очень старомодный, нарочито. Хотя и качественный. Дрейден зато явно разбавлял текст человеческими фразами, это было заметно и приятно, сообщало совершенную непосредственность.

суббота, 14 февраля 2015 г.

Любопытнейшее мероприятие вчера заставило вспомнить давнее посещение "салона" в... Купчино. Есть такие персонажи, которые пытаются воспроизвести известные социальные модели с не совсем адекватным материалом. Модель светского суаре с приглашенным выступающим. Идея домашнего концерта или лекции мне крайне близка, но тут было такое смешение хипстероватости, любительщины, искреннего непонимания сути подобных социальных взаимодействий. Можно, кстати, допустить, что многие из присутствующих (большинство из которых, кстати, друг друга не знало и пыталось понять, кто есть кто и как себя подать) люди по-настоящему интересные. Оччень уверенный в себе мужчина представлял разные вина (но большинство было не очень сложное - массовый сектор), но было видно, что он "не настоящий сварщик" - к финалу он уже и сам поднабрался. Был он не сомелье, как выяснилось, а чиновник, занимающийся регистрацией вин. Был приглашен и "учитель танцев" (но танцы начались слишком поздно - я уже ушла). Были и русские молодые (вокруг 30) девушки - жены эдаких "будайских мальчиков из хороших семей". Милые, но очень панибратские москвички. Как-то меня покоробило, когда они сразу после знакомства начинали говорить мне "ты" - то ли у них вмешивается венгерский этикет (где это нормально, но все равно надо обозначиться, прежде чем сказать "ты"), либо просто не чувствуют дистанцию. До этого была дико морбидная выставка брата А.Ф. -брр - передернуло даже. Позавчера сходила на Тартюфа в Эркень. М-м - "переклад" Парти Надя очень удачный и спектакль вполне бодрый (Жолт Надь, конечно, актер невероятной точности и пластики - помнишь потом каждое движение), но финал с этими полицейскими и спецоперацией - ту мач (вспомнила откровенно неуместную постановку "Бенвенуто Челлини" у Бархатова, но тут режиссер, конечно, куда более последователен - без финальной сцены вообще все очень органично). Оперирующие современным языком герои Мольера нисколько не мешают. Вообще я все больше его фанатка - так, как он через людей выражает мысли и выпукло демонстрирует слабость характеров, мало кому удается. У нас Мольера как-то очень нехорошо ставят. Помню дурной спектакль с Любшиным, где все (кроме Калягина, пожалуй) просто кривляются. Но что было органично во времена Мольера (там вообще выразительная часть была другая), глупо смотрится сейчас, а вот безупречно уловленная им суть никуда не девается. Если б я была режиссер, я б сейчас ставила только Фонвизина, Конгрива и Мольера, еще Гольдони (без конца) в современной огласовке и костюмах.

вторник, 3 июня 2014 г.

Вчера посмотрела спектакль Мундруцо "Трудно быть богом" - если честно, ожидания несколько не оправдались, но концепция не дурна, да и актеры хороши. Слабовато сюжетно, на мой взгляд. Привезли на автобусе в ангар, действие на грузовиках. Румата заслан врачом в передвижной бордель с закарпатскими девочками в Будапеште. Румата, кстати, очень убедительный- Váradi Annamária: LÁNG Annamária Andrea: WÉBER Kata Zita: KISS Diána Magdolna Emőke: TÓTH Orsi dr. Varjassy Károly: RÁBA Roland Attila: BÁNKI Gergely Omar: KATONA László János: DERZSI János Varjassy Rudolf: SZEMENYEI János Doktor: NAGY Zsolt На спектакле была Агнеш Хеллер. Страшно устала я что-то. А ехала отдохнуть.

суббота, 31 мая 2014 г.

Немножко про прекрасное, точнее, про искусства. Позавчера была в опере (рекорд - билет стоил 200 (!) форинтов, т.е. примерно 35 рублей - сидела в ложе одна. Саломея Штрауса была хороша (оркестр, как всегда, отличный): дирижировал Пинхас Штейнберг (очень), пели - Андреа Ульбрих (Иродиада), Юрген Захер (Ирод) и Мануэла Уль (чудесно - только зачем режиссер, а, точнее, хореограф заставила ее в танце семи покрывал давать чистое порно, а потом еще бегать по сцене с голой грудью - певица не худенькая, хотя и не толстая, но явно чувствовала себя неудобно). Музыкально же - чистое удовольствие. Вчера, соответственно, сходила на выставку "Прошедшее продолженное" в Fészek. Место - полный улет, антураж с семидесятых годов не менялся, настолько хорошо, что многие детали интерьера я принимала за экспонаты выставки, да и сама выставка недурна. Потом вечером посмотрела Illaberek в Катоне - политическое кабаре, конечно, но смешное. Про венгров, которые пачками уезжают работать за границу. Очень точные персонажи. В финале в Голландии венгерский гинеколог осматривает венгерскую же проститутку, когда в кабинет заходит венгр-маляр, и все пытаются общаться на английском. Смешно про попытку двух геев зарегистрировать отношения в венгерском ЗАГСЕ (örizzétek a melegséget:))

четверг, 22 мая 2014 г.

Вчера посмотрела спектакль "Москва-Петушки" с Евгением Переваловым в Мастерской. Очень. Видимо, такой театр мне нравится больше всего: живой, где знакомый текст вдруг звучит так, будто слышишь его в первый раз, точнее, слышишь в нем вдруг то, чего раньше не слышала, и есть актер, и режиссер есть, и понимаешь, зачем, и зал ведется. В общем, сильное впечатление. Читала Борбея. Хочется столько всего перевести, а времени нету - последние дни дома только ночевала, с одной работы на другую с 9 утра и до вечера. Дома бессильна. Сегодня три года со смерти папы. Была у мамы. Дядя Валерий с усохшей рукой, вегетарианством и марсианскими духовными поисками и тетя Валя с нечеловеческим чувством юмора (а как иначе можно жить с таким мужем?) Саша сидел свесив ноги на окне. еще были на выставке современного рисунка в Мраморном дворце (кажется, в прошлые выходные? нет, уже 11-го "Венгерские традиции в еврейской семье", Стасюнас понравился с веревками-проводами, Шишкин-Хокусай, Кошляков, рисунки с текстом, не помню, чьи, Алиса с головой Маркса), а в прошлые, на самом деле, гуляли на островах. Между - беспросветная работа. Экзамены усугубляют мизантропические настроения в отдельно взятой мне.

воскресенье, 20 апреля 2014 г.

"Плавающие путешествующие" вдруг оказался невозможно живым,точным и при всем балансировании на грани исключительно адекватным Кузьмину, псевдоизящному Серебряному веку и пр. спектаклем. Непонятно, почему было так мало народу на премьере.

воскресенье, 26 января 2014 г.

Увидела в интервью с Аллой Демидовой вопрос: "Для вас театр - эбонитовая башня?" Почему-то дико хохотала.
Кстати, сходили с Вовой и коллегой-синхронистом на Вий в Большой кукольный - мне понравилось. Удачно очень визуально, и идея сделать всех, с кем сталкивается Хома, производными от чертей тоже симпатичная. И смещение акцента с церковного как положительно магического в противоположность темному магическому на проблему непонимания Хомой последствий своих действий и неизбежного за это наказания (черти выбирают его как самого уязвимого для "пытаний") тоже любопытно - по крайней мере, попытка объемно взглянуть на текст и очень театральным языком.
Еще приятные встречи с друзьями. Очень приятные. И занятия, конечно. Такое возвращение в 15 лет - в ту их часть, где мне было очень хорошо. Но во взрослом состоянии навыки, увы, восстанавливаются непросто. Очень надеюсь, что где-нибудь через год смогу приблизиться к желаемому.

суббота, 18 января 2014 г.

Посмотрели сегодня "Солдата и черта" - до сих пор не понимаю, понравилось мне (если говорить о простых реакциях) или нет.

вторник, 7 января 2014 г.

Когда в театр ходишь часто, неизбежны неудачные походы. Беспомощный "Подросток" Достоевского (точнее, некий парафраз на тему - Версилова нету, герои разговаривают псевдодостоевским текстом, вставлены глупые, якобы злободневные темы про недра  и пр., заканчивается вообще не взрослением подростка, а его стремлением стать русским Ротшильдом). Кроме Неволиной и Рассказовой на сцене никого нет, точнее их там слишком много, громко, плюются все время - непонятно зачем. Ощущение противное, актеры не понимают, зачем они на сцене, зрители роман тоже, похоже, в большинстве своем не читали. Ведь можно же интересно ставить Достоевского - вон какие "Карамазовы" были у Персиваля, одна Грушенька чего стоила. Расстроились. Садимся смотреть старый сериал по "Подростку", достала книжку из шкафа, чтобы перебить послевкусие.

среда, 20 ноября 2013 г.

Потрясения недели:
1) смотрела венгерский фильм "Аглая" - там мать главной героини, венгеро-румынская гимнастка выступает в жанре "подвешивание за волосы", думала, в фильме все несколько преувеличено, выяснила, что именно так этот трюк и исполняется...
2) автор книги, которую сейчас перевожу (чикагская экономическая школа, переводила ее живьем, все дела) до 53 лет была Дональдом - я почувствовала некоторое педалирование местоимений женского рода, не вполне оправданных смыслово, стала выяснять, и вот результат...
3) сходили на туминасовского "Евгения Онегина" - в первом действии даже чуть не расплакалась пару раз, хотя такой метафорический театр, умноженный на московский надрыв, не совсем мое, но есть очень пронзительные моменты; ходили с Александром, ему тоже понравилось (ЕО он прочел только перед походом в театр, и то не до конца), мальчик интересовался, почему так много некрасивых лиц в зрительном зале;
4) бывшая студентка, теперь коллега, прислала указания для переводчиков по работе с мультфильмами, среди прочего предлагается:
 Не использовать слово «порнография» и производные от него («порно», «порнушка» и т.д.) ни при каких обстоятельствах.
Рекомендуется заменять на «фильмы для взрослых», «взрослые фильмы», «эротику».
а также:
Для сериалов и программ категории 16+1 и 16+2 не допускается одобрительное либо нейтральное отношение к нетрадиционным сексуальным отношениям. При переводе необходимо использовать негативный оттенок либо убирать слова и выражения, которые могут быть истолкованы, как одобрение либо спокойное отношение к нетрадиционным сексуальным отношениям. Например, фраза «Мне все равно, что два гея на соседней улице воспитывают ребенка» будет истолкована как нарушающая законодательство.
Прямо сейчас иду переводить интервью Петра Павленского - ох, не будет современным художникам счастья, пока не научатся они говорить по-английски...

суббота, 9 ноября 2013 г.

Под сильным впечатлением от выставки "Роберт Капа - Игрок" в Национальном музее (уже вторая отличная выставка про фотографов, в прошлом году был Кертес) - из виденных впервые совершенно потрясли несколько военных фотографий (особенно серия про застреленного американского солдата в Германии - так близко!), "игровые" фотографии - русский солдат торгуется с американским за часы (упоительно), изящная венгерская девочка в пальто и шляпке и мальчик в атласных трусах волокут по траве сколоченный из фанеры танк ребенок (кажется, из испанских про войну), одной ногой стоящий на земле, а другой - еще не коснувшийся ее, совершенно брейгелевский по композиции снимок испанских беженцев, Омаха, в общем, сильно. Сама выставка просто отличная - срежиссирована безупречно: здорово придумано с газетными стендами, которые можно выдвигать, отлично сгруппированы снимки, в самом конце можно сесть и прочесть биографию Капы. Ощущение будто посмотрела хороший документальный фильм.
В этом же ключе хороша и экспозиция музея Кашшака (была там в прошлое воскресенье) - по-новому его восприняла, остро ощутила вторичность текст для него и исключительную сознательность Кашшака при построении всей своей жизни. Архитектор, типограф, художник, тренд-сеттер и только потом поэт. Опять же можно в конце экспозиции посмотреть отличный документальный фильм.
Дворец Зичи, где находится музей, тоже исключительно доставляет: белое, коричневое, барочные темы в очень венгерском духе, обшарпанный двор, ни души (была в немаленьком здании одна + смотритель).
Еще посмотрела два спектакля - "Лилиомфи" (пост. братья Мохачи - переписанная на современный лад комедия Сиглигети) - больше всего люблю 18 век на сцене - что русский, что английский, что венгерский, что немецкий - в очищенном, не пошло осовремененном, но несколько отстраненном ключе; эти пьесы отчего-то всегда заставляют сжиматься сердце (от Гольдони вообще плачу). Были и остроумные шутки, зал полный, живо реагирует на фразы типа a jobbik értelmében.
Еще смотрела "Судный день" опять же любимого фон Хорвата - понравилось меньше как постановка, хотя актерские работы тоньше в Катоне, чем в Эркене (или мне так предвзято кажется).
Была на встрече с Аттилой Виднянским. Оч. любопытно, но уже писать некогда. Ждут коллеги есть гуся - Márton napok, все-таки.

пятница, 31 мая 2013 г.

И вдогонку к предыдущему: лучше б только пели и не плясали совсем. Есть у меня пара знакомых, которые почему-то любят говорить о балете с якобы профессиональной ноткой в смеси с любительским придыханием. Эх, где ты, бабушка. Ты бы им сейчас показала! И от Дуато ничего бы не оставила, а об остальных я уже не говорю - настоящие-то редко доезжают, а если и доезжают, то на одно выступление.

среда, 29 мая 2013 г.

Опера, конечно, тяготеет к трешу (как жанр), но сегодняшняя "Русалка" Дворжака в Михайловском явила резкий контраст между интересной музыкой (хотя она такая немецкая-романтическая, даже несмотря на фольклорные припевы у хора и Бабы-Яги) и крайне невнятным сцендейством. Если первый и половина третьего акта были еще ничего, то второй Вова справедливо окрестил "борделем на Плутоне". Ничто из происходящего: ни толстопузый евнух с веером, ни полуголые девы с мисками на головах, ни их спутники в трусах, ни люди-колонны с шарами над теменем - не имели никакого отношения к тому, о чем пели герои. а пели, между прочим, недурно, особенно Рягузова (Русалка). В отдельных ариях было прямо про настоящую оперу - которая в другом измерении.