И опять опера (это становится странно)

Вчера внезапно и абсолютно незапланированно (!) - бывает - пошли послушать "Пиковую даму". Странно, что при моем общем равнодушии к тенорам как центральным голосам в опере, эта опера - одна из самых любимых (ну, не за теноровую партию, конечно, которую, по-моему, никому вообще не спеть хорошо - вчера вон Галузин так "осцилировал", что мне аж нехорошо стало в самом начале, на таком танке поехал с места в карьер в первой сцене!). А постановка понравилась - и достаточно минималистично, без лишних финтифлюшек, и акценты хорошо расставлены (меня только раздражает это уже ставшее общим местом стремление всех режиссеров как-то обыграть увертюру к каждой опере вместо того, чтобы дать тебе ее просто послушать). Удивительная опера. Каждый раз слушаю - и что-то новое. В этот раз поразила ее богатейшая песенная составляющая (как будто в первый раз все эти многочисленные песни услышала!) и момент, когда в музыке графиня умирает - дерг-дерг, - а Герман еще не знает об этом и продолжает к ней обращаться, но слушающий уже знает, что она умерла. И Маточкина хороша - Полина, и Сулимский отчетливый Томский такой. Забавно, как в юности сочувствуешь Герману и Лизе, а с возрастом понимаешь, что один маниак-лудоман, вторая - истеричка незрелая, а нормальный - один Елецкий (и его, кстати, по-настоящему жалко). Бородина - отличная графиня (вот тоже ария - у меня всегда все сжимается, когда слушала Образцову в этой партии в Большом лет 15, кажется, назад, помню, заплакала на ней, тогда только-только умерла бабушка, тоже, в своем роде, "Венера ленинградская"). И параллелизм пасторали был очень отчетлив в этой постановке. "Не пришел плясать".

Но самое странное во всей этой истории, что мы с В. два дня подряд ходим в присутственные места с одними и теми же людьми. Вчера - как и позавчера в филармонии - встретили женщину, которая сидела две недели назад через столик от нас в Калининграде и судорожно ублажала своих капризных и очень пожилых маму и папу, исполняя этот странный дочерний экзерсис, какой бывает у относительно успешных и одиноких дочерей сверхтребовательных родителей. И еще одну однокурсницу тоже встретили повторно. И еще одну знакомую... Мы что, все ходим по одним местам?

 За выходные съездили в Ломоносов на открытие "Оранжевой дюны" - изящная запятая на пляже в депрессивном городе с блестящим парком для туристов. Два мира - Дима Пиликин, Альбина, Waterfront, голландцы, цивилизация, Йоэль шаманит на перкуссиях, танец в постановке Анны Климаковой (про него отдельно) и менты, ряженые (казаки), стремные бабы в пилотках и камуфляжных штанах, местные гопники (одеты уже прилично, но жрут кислоту, сквернословят и охреневают от современного искусства). Миры эти встречаются, абсолютно не понимают друг друга и хотят, чтобы "другого" просто не было. 

Про танцы: в статике было очень красиво, напомнило фильм с хореографией Пины Бауш, где танцовщики и танцовщицы тоже ходят по дюнам, исполняя Season's March, еще напомнило фигурки с Райкиным на фоне неба в "Формуле любви". Но у Климаковой все танцовщицы - девы воды и ветра - были все слишком разные по степени уверенности владения энергией танца, поэтому фигуры делали красивые, но самому танцу чего-то не хватало. Четыре гопника, создававшие "задник" зрелищу, стояли живописной скульптурной группой на фоне моря и гогоча комментировали современный танец. Будь у девушек достаточно той самой энергии, они бы и слова сказать не смогли бы. Подтверждением необходимости такой энергии стал концерт "Авиа" с Адасинским (плясавшим невероятно - скупо, но дико выразительно) в Фонтанном доме на Ночи музеев. Еще там играл Максим Галицкий на терменвоксе (люблю).

В воскресенье съездили к папе и бабушке с Лялей и пра- на Охту. Птицы, буйная зелень, влажно, краснота и  decay, но прелестный, не как на Красненьком. 

В воскресенье же сходила на Якуба Орлинского. Зал полный, все смотрели его видео. В жизни - технично, но мне было пустовато. Слышно, что на самом деле он - баритон:)) Но очень живой, коммуникабельный (хорошо общается с публикой). Увы, ни в арии Cold Genius не было холодно, ни в Music for a While невыносимо грустно - все четко, но без трепета. Михаил Бель на фортепиано показался эдаким evil sibling. Интересно будет его послушать лет через пять или в опере (если он будет полноценно в опере петь). А так пока двойственное ощущение осталось.

из серии "Что я видел"

 Из  просмотренного-слышанного: сходили на Die Fledermaus - прямо расстроило, что Мариинский театр пошел по пути "оперетты для народа", съел все смыслы, зачем-то использовал либретто Эрдмана и Вольпина - старое как смерть и совершенно советское ("про красивую жизнь") + пели все по-русски со всем этими идиотскими "муж - потому ж". Чувствовала себя немного униженной. Но публика радуется репризам, как дети, узнавая фразы из затертого фильма. Любимая мною Оксана Шилова была все же очень хороша, только ее голос и компенсировал общее расстройство. Сидевшая за мной женщина делилась радостными впечатлениями от недавнего посещения концерта казачьего хора (что само по себе не преступление, конечно, но об уровне публики представление дает). Народ был озадачен женщиной в роли князя Орловского (спасибо, что хоть тут не стали баритон выпускать, как в фильме, а все-таки слишком уж решили не грешить против Штрауса). Картинка красивая, но почему-то лет на 20-30 позже событий (не мотивировано). В целом - пустовато.

Сходили на "Театр Медеи" Янковского по пьесе Клима в "Особняк" - тут лучше Игоря https://www.facebook.com/photo?fbid=3883823771732334&set=a.317089795072434вряд ли скажешь (у меня был момент провисания - засыпания в первом действии, но второе показалось достаточно моторным и эмоциональным с "фирменным" финалом Янковского так вообще "сработало" 

Еще сходили на выставку отца Паши Герасименко - об этом писала уже, хорошая выставка, думаю о ней 

Посмотрела еще очень меня зацепивший, пусть и слегка растянутый во времени (внутреннем, художественном, не физическом) изящный и с невероятной Мишель Пфайффер French Exit (реж. Азазель Джейкобс). Даже книгу захотелось прочесть. Как бы то ни было, атмосфера пограничности и главная героиня (равно как и остальные персонажи) чудо как хороши. Такой Уэс Андерсон на минималках. 

Не без интереса прочла Банерджи с Дюфло (про Good Economics for Hard Times) + много слушала Банерджи, пока готовилась  (про индийскую кухню и классическую музыку - ах!)

Чудный подкаст ВВС The Californian Century, где рассказ ведет прямо любимый мною актер Стэнли Туччи.

Синхронила Герта - узнала много нового и много поняла про голландцев (исторически - прямо personal revelations - тема про присяжных и Наполеона).

Май прошел не зря, в общем:)

Сны, ясное дело, показывают, чего не хватает:) Сегодня во сне ходила в оперу. Одна. Сидела в ложе, слушала "Пиковую даму". В увертюре дирижер, похожий на Гергиева, даванул слишком быстрый темп, в оркестр пару раз сфальшивили, но потом как-то все разыгрались и распелись - ничего. Постановка была похожа на ту, что я слушала в школьном возрасте, лет в 15 в Михайловском (там неплохая, кстати, была постановка). В реальной жизни, кстати, одно сильное впечатление у меня связано с фокинской "Пиковой дамой" в Большом. В начале двухтысячных. Графиню пела Образцова. У меня как раз тогда недавно умерла бабушка - женщина необычайно силы и очень бурной молодости. На арии Графини - Образцова там давала такую мощь, что поджилки тряслись - у меня натурально полились слезы (и это при том, что я тогда же слышала ее в концерте в Филармонии, и это уже было deplorable).

Слушали вчера "Необитаемый остров" Гайдна - оркестр местами играл м-м-м странно, но мило глазам и поют хорошо практически все четверо (ладно, не все время, но ощущения приятные). Все время, пока слушала, не могла избавиться от мысли о том, что это, видимо, писалось под очень понятного Гайдну заказчика (мы знаем, кто он:)) , с учетом пространства и вообще. А потом смотрю - и правда: " Первое исполнение: 6 декабря 1779 года, дворец Эстерхази". Беседовали тут с Гезой (от него, конечно, сияние исходит, он какой-то невероятный), и он говорил о том, что Эстерхази - тот который много раз правнук - был такой щедрый душой, вальяжный барин, не обидчивый, способный на широкие жесты, а Надаш - цепкий и долго помнящий обиды буржуа, не пожелавший "нести крест" публичности и писательской ответственности, особенно после смерти Э. + очень точное замечание насчет Кертеса и его неумения "отпустить" свое произведение в мир, своеобразную "авторскую ревность" - не дай бог, кто-то сделает что-то самоценное с его текстом - это в объяснение, почему получился такой слабый фильм по "Без судьбы". Перевела очень сильное интервью Белы Тарра. Даже пока переводила чувствовала эту странную энергию - вспоминала, как была тогда у него на студии и пыталась взять интервью (параллельно с интервью Краснахоркаи - оно потом вышло в "ИЛ", но они тогда уже разбежались в разные стороны), а Тарр скучал, думал только о том, что больше не хочет снимать, и всячески уходил от разговора.

про пение

Пение, в целом, по-прежнему чистая радость. Вчера пела арию Далилы (браузер-идиот исправляет на "арию Данилы") - год не могла въехать музыкально, зачем там все так. Я вообще французскую оперу мало понимаю, учиться и учиться еще. И вдруг поняла - про эту конкретно арию. А еще поняла - после просмотров и прослушиваний разных Далил, - что мне не хватает внутреннего коварства для этой арии. Цинизма - сколько хочешь, агрессии - пожалуйста, а вот коварства не достает. Когда мне было 13-14 лет, я занималась в вокальном ансамбле ДП, преподавала у нас знаменитая Раиса Григорьевна Борщевская (я потом 25 лет не пела правильно, а база осталась все равно). Так вот - ей на днях исполняется 97 лет. Секрет долголетия она видит в том, что никогда не была замужем и не имела детей, но всю энергию расходовала профессионально. Думаем, девочки, думаем.

Вчера был странный день: друзья, студенты уезжали-приезжали, полон дом. Потом пошел дождь, и я наконец-то добралась до "Альцины" - записил спектакля из Экс-ан-Прованса этого года. Ой, мама. Петибон, конечно, гениальная просто и все. А Кэти Митчел придумала, как показать всю эту волшебную муть, нереально: Альцина и Моргана красивые, молодые и поют только тогда, когда они в пространстве нижней, кремово-будуарной комнаты в нижнем этаже двухэтажной шестикомнатной декорации. Каждый раз, когда они выходят в двери и попадают в темные, зловещие пространства "таинственного острова" победившей таксидермии, где они колдуют, сестры превращаются в старух (их играют две потрясающие пожилые драматические актрисы). Взгляд старой Альцины, уже упакованной в витрину, где прежде был превращенный отец Оберто, под занавес - нечто абсолютно потустороннее. Много думала про мужские теноровые и контртеноровые партии и женские контральтовые и про то, как они у Генделя взаимодействуют. А на площади люди ходили по колено в воде - такой был дождь. Сегодня, правда, уже все подсохло, вода ушла.

А еще я вчера опять была в опере. "Манон Леско" оказалась, конечно, не такой режиссерски безупречно продуманной, как "Трубадур" Чернякова. (Тот-то вообще был бесподобный - как еще можно поставить сегодня этот дикий сюжетный пафос с гениальной музыкой? Только как сеанс самопсихоанализа.) Первое действие суетливое на мой вкус, зато второе и третье показались мне очень хороши музыкально (оркестр - йес!). И с кинопроекцией не все понятно, особенно, если действие заявлено в 1940-е, а иллюстрируют четвертый акт фрагментами про Великую депрессию. Вообще осталось впечатление не до конца продуманной концепции - невнятная логика с кино/не-кино. Пели же вполне, последний акт совсем было хорошо. Видели в опере упыря (хорошо сочетаются два слова) - телеведущего Киселева с приспешниками. От них люди осторожно отодвигаются - дурно пахнет.

Сходила на "Поругание Лукреции" Бриттена. Совсем как-то забыла эту оперу. Есть куски совершенно божественные: вроде мужского разговора-трио и дуэта Бьянки и Люции. Бьянку, кстати, пела женщина с завораживающим голосом - Корнелия Бакош. Но зачем, ЗАЧЕМ там в конце (и в середине периодически) Христос? И зачем на не требующий в общем-то ответа вопрос женского хора Is this all? Мужской хор отвечает This is not all и затягивает волынку про Голгофу и Христа. "Надежда на смягчение нравов в будущем", как пишут в сопроводительных текстах к этой опере - my ass! Сидела на балконе - решила заплатить 300 рублей, а не 700. Рядом сидел какой-то венгерский политик с женой - телохранители топтались в коридоре.

Немножко про прекрасное, точнее, про искусства. Позавчера была в опере (рекорд - билет стоил 200 (!) форинтов, т.е. примерно 35 рублей - сидела в ложе одна. Саломея Штрауса была хороша (оркестр, как всегда, отличный): дирижировал Пинхас Штейнберг (очень), пели - Андреа Ульбрих (Иродиада), Юрген Захер (Ирод) и Мануэла Уль (чудесно - только зачем режиссер, а, точнее, хореограф заставила ее в танце семи покрывал давать чистое порно, а потом еще бегать по сцене с голой грудью - певица не худенькая, хотя и не толстая, но явно чувствовала себя неудобно). Музыкально же - чистое удовольствие. Вчера, соответственно, сходила на выставку "Прошедшее продолженное" в Fészek. Место - полный улет, антураж с семидесятых годов не менялся, настолько хорошо, что многие детали интерьера я принимала за экспонаты выставки, да и сама выставка недурна. Потом вечером посмотрела Illaberek в Катоне - политическое кабаре, конечно, но смешное. Про венгров, которые пачками уезжают работать за границу. Очень точные персонажи. В финале в Голландии венгерский гинеколог осматривает венгерскую же проститутку, когда в кабинет заходит венгр-маляр, и все пытаются общаться на английском. Смешно про попытку двух геев зарегистрировать отношения в венгерском ЗАГСЕ (örizzétek a melegséget:))

Опера, конечно, тяготеет к трешу (как жанр), но сегодняшняя "Русалка" Дворжака в Михайловском явила резкий контраст между интересной музыкой (хотя она такая немецкая-романтическая, даже несмотря на фольклорные припевы у хора и Бабы-Яги) и крайне невнятным сцендейством. Если первый и половина третьего акта были еще ничего, то второй Вова справедливо окрестил "борделем на Плутоне". Ничто из происходящего: ни толстопузый евнух с веером, ни полуголые девы с мисками на головах, ни их спутники в трусах, ни люди-колонны с шарами над теменем - не имели никакого отношения к тому, о чем пели герои. а пели, между прочим, недурно, особенно Рягузова (Русалка). В отдельных ариях было прямо про настоящую оперу - которая в другом измерении.

Утро начинается, начинается... а) Сходили на "Билли Бадда" бриттеновского. Какая красивая опера. Мама дорогая. Слушать бесконечно. Постановка очень аккуратная, сценография почти безупречна, только матросам торсы подкачать. Хорошо пели на английском, уважаю. Перевод титров смешной: Данскер предлагает Билли "печеньку" (это на корабле!); Христос был "повешен" и "прославлен" (risen to Glory), еще "пехота" на корабле и всякого до кучи - почему надо это видеть, сидела бы, наслаждалась музыкой, как все нормальные люди. Но я наслаждалась. Единственное "но" - музыка осталась отдельной от сюжета, и я так и не сумела найти эмоциональную связь с кем-либо из персонажей. Хотя, возможно, капитан Вир был убедителен, да Клаггарт понравился, а Билли слишком рыхлый физически (опять пошел Мартин Иден в опере - нельзя так). б) С ужасом поняла, что знаю всех, натурально всех персонажей в этой заметке Если честно - не хотелось бы работать по этому делу.

Уже не первый год лучшим мероприятием становится празднование 8-го июня. Пытается ли мироздание убедить нас бросить все и сосредоточиться исключительно на семейной и дружеской жизни:)Даже совместное прослушивание неоднозначной (в плане семейных отношений, а также сценического решения) оперы "Пелеас и Мелизанда" с последующим бурным обсуждением только добавили прелести. И сбор любезных сердцу людей за столом всегда прекрасен.

Вдруг Александр потом забудет, хоть у меня останется... Он сочинил либретто оперы про английского грузчика в начале 20 века, который попал в тюрьму на 15 лет за изнасилование. Действие происходит в тюрьме. Подробно про сюжет не рассказал пока, из визуальных решений - два бобби ходят по колосникам и выполняют функции голоса разума, призывая героя не совершать какие-то поступки. В финале герой выходит из тюрьмы и видит на улице ту самую девушку из-за которой сел. В этот момент "звучит тревожная музыка", и занавес опускается. Вполне оперно, по-моему.