Интересным образом зацепили Stranger Things - я только нынче собралась посмотреть сериал. Заодно посмотрела и Stand by Me Роба Райнера так ужасно умершего буквально на днях, поскольку многое в "Делах" прямо оттуда (ну, и с Стивен Кинг, куда тут денешься  - странная вдруг перекличка с тоже недавно посмотренным  The Life of Chuck. Вдруг как-то прониклась не совсем мне до конца понятным манером этими рассказами Кинга. Фильм с мальчиками, какими-то настоящими и, в то же время, фантастическими (редкой глубины проработка характеров, говоря циничным языком создателей контента). Юный Ривер Феникс (неудивительно, что судьба его в кино была так стремительна и закончилась ранней смертью - такой силы актерский талант безнаказано не дается). Редкий по точности передачи непередаваемого важного подросткового фильм-сон. Постоянное присутствие подспудного в простой в общем-то истории (если, правда, забыть, что мальчики отправляются на поиски трупа умершего ровесника; поначалу - за условной наградой, но на деле - за другим, конечно, кто за чем). Фильм какой-то совершенно инфернальный. Понятно, почему Stranger Things, наряду с массой других отсылок, так цепляют. И даже меня, совсем из другой вселенной, нежели вселенная американской жизни восьмидесятых. Еще в Stand by Me в финале звучит песня, которая у меня ассоциируется с одним из моментов абсолютного счастья в июле 1989 года, когда мы с PQ были в Москве, и нас повели на вечеринку в МГИМО. С тех пор, кстати, и терпеть не могу тамошних: мы, наше разношерстной толпой из американцев, разной степени раскованности советских, социально справедливых шведов и отвязных индийцев (о, Сидхарта, где ты, великовозрастный мальчик:)) веселились "от пуза", а эти мгимошники напыщенные смотрели на нас с ужасом юных, но уже чиновников. В какой-то момент все уже пьяные полезли купаться в фонтан перед зданием МГИМО, нас в испуге стали выгонять, у меня тогда еще были совсем длинные волосы, по ним стекала вода, все было мокрое, пришлось лезть в автобус в пиджаке на голое тело, Ann Yoshinaga посмотрела на меня в таком виде и вдруг сказала: You look so sophisticated (вот же есть фразы, которые врезаются в память навсегда, для меня это было настолько неожиданно, никто никогда до этого не видел во мне того, что я в себе ощущала, это ни с чем не сравнимое чувство of being seen), а потом затянула ту самую песню из фильма  (я в курсе, что песня старше фильма и вообще 1961 года). И мы ехали мокрые по ночной Москве и орали When the night  has come and the land is dark... Cудьба Йошинаги потом сложилась непросто, но тогда, в том путешествии, она была мне настоящей soul mate, последний раз слышала о ней в 2019 году от Марит, та c ней пересекалась. Хочется закончить фразой из фильма "I never had any friends later on like the ones I had when I was twelve. Jesus, does anyone?" Но это не совсем правда, хотя той степени близости, как та, что была испытана - правда, не в двенадцать, как у Райнера, а в шестнадцть, - мало с кем из друзей, появившихся у меня после, мне мало с кем (но есть!!!) удалось испытать.

 В результате случайного совпадения (возможно ли "случайное" совпадение) в один день прочитала "Против Венеции" Режиса Дебре - филиппику против опошленной туристизированной Венеции и панегирик живому и яростному Неаполю - и посмотрела "Руку бога" Соррентино. Последний - местами очень личное, а местами - дико вторичное, но все равно довольно сильное предприятие по рефлексии о собственном прошлом и попытка его ре/переконструирования, довольно любопытная. В фильме, настоящей оде Неаполю, Соррентино-Фабио после смерти родителей и бурной отповеди Антонио Капуано уезжает учиться в Рим, в реальности же он работал с Капуано ("Баньоли-джангл" его очень люблю) и вообще довольно поздно снял первый фильм + никуда не поехал тогда и жил в Неаполе до 37 лет. Однако же все равно в фильме много острого. И прелестное начало со святым Януарием и Моначелло (про него даже почитали потом - забавно, как маленькие фигурки водоносов, кому рост позволял шариться по катакомбам, превратились в народном сознании в маленького монашка, что-то вроде импа). 

Ноябрь (а теперь и декабрь) - месяц финского кино, получается

 Посмотрела сегодня отличный финский (опять?) документальный фильм How to Kill a Cloud Туйи Халттунен про финскую ученую-климатолога, которая выиграла грант на исследования по посеву обаков (как заставить тучи над ОАЭ лить воду на пустыню) и сначала думает, что щас всего наисследует, а потом постепенно понимает, что Эмираты просто хотят заграбастать себе воды, меняя природное равновесие (которое, конечно, хаотично). Отличное кино для любого ученого: грандиозная перспектива спасти человечество неизбежно размывается в условиях, где никакое масштабное исследование невозможно без заказчика и спонсора, а тот, естественно, преследует свои цели (которые, даже если и кажутся благими, могут быть экстраполированы на военные дела). Вмешиваться/не вмешиваться, брать деньги и хотя бы что-то делать /не брать, но тогда фиг поисследуешь. Плюс в любом исследовании приходишь не к тому, к чему планировал прийти, а к себе, и там - черти. Интересная перекличка с "Купе № 6" и его героиней - тоже, в общем, исследовательницей, которая в своем как бы научном стремлении увидеть петроглифы на деле только понимает, что ничего не понимает. 

из серии "Что я видел"

 Из  просмотренного-слышанного: сходили на Die Fledermaus - прямо расстроило, что Мариинский театр пошел по пути "оперетты для народа", съел все смыслы, зачем-то использовал либретто Эрдмана и Вольпина - старое как смерть и совершенно советское ("про красивую жизнь") + пели все по-русски со всем этими идиотскими "муж - потому ж". Чувствовала себя немного униженной. Но публика радуется репризам, как дети, узнавая фразы из затертого фильма. Любимая мною Оксана Шилова была все же очень хороша, только ее голос и компенсировал общее расстройство. Сидевшая за мной женщина делилась радостными впечатлениями от недавнего посещения концерта казачьего хора (что само по себе не преступление, конечно, но об уровне публики представление дает). Народ был озадачен женщиной в роли князя Орловского (спасибо, что хоть тут не стали баритон выпускать, как в фильме, а все-таки слишком уж решили не грешить против Штрауса). Картинка красивая, но почему-то лет на 20-30 позже событий (не мотивировано). В целом - пустовато.

Сходили на "Театр Медеи" Янковского по пьесе Клима в "Особняк" - тут лучше Игоря https://www.facebook.com/photo?fbid=3883823771732334&set=a.317089795072434вряд ли скажешь (у меня был момент провисания - засыпания в первом действии, но второе показалось достаточно моторным и эмоциональным с "фирменным" финалом Янковского так вообще "сработало" 

Еще сходили на выставку отца Паши Герасименко - об этом писала уже, хорошая выставка, думаю о ней 

Посмотрела еще очень меня зацепивший, пусть и слегка растянутый во времени (внутреннем, художественном, не физическом) изящный и с невероятной Мишель Пфайффер French Exit (реж. Азазель Джейкобс). Даже книгу захотелось прочесть. Как бы то ни было, атмосфера пограничности и главная героиня (равно как и остальные персонажи) чудо как хороши. Такой Уэс Андерсон на минималках. 

Не без интереса прочла Банерджи с Дюфло (про Good Economics for Hard Times) + много слушала Банерджи, пока готовилась  (про индийскую кухню и классическую музыку - ах!)

Чудный подкаст ВВС The Californian Century, где рассказ ведет прямо любимый мною актер Стэнли Туччи.

Синхронила Герта - узнала много нового и много поняла про голландцев (исторически - прямо personal revelations - тема про присяжных и Наполеона).

Май прошел не зря, в общем:)

Don't ask why, как говорится. Вчера вечером в продолжение разговора о сформировавших нас фильмах с В. и СГ (тут надо еще понимать, что я всю эту советскую мудотень вроде "Иронии судьбы" и "Кавказской пленницы" - никого не хочу обидеть, но дико же контекстное и не самоценное, увы, кино, социологам и историкам интересное, но не новаторское - увидела уже в почти взрослом состоянии и дико удивилась, почему все кругом это знают наизусть, а я не то что не видела, еще и не понимаю, почему люди смеются и умиляются) посмотрели "Романс о влюбленных". Господи, какое же это сервильное и пафосное говно. "Волосы" для бедных на безрыбье (т.е. Кончаловский много всего посмотрел, молодец). Но в "Волосах" хоть есть какой-то этический посыл против войны и вообще, а тут... Понимаю, почему мамино поколение, употребим не самое изысканное слово, "дрочило" на этот фильм: сиськи, опять же, как бы свободная форма, ни слова в простоте, можем как Шекспир, живопись эта советская с разрешенной романтикой семидесятых (московская выставка в своей фальшивости все-таки отличная - освобождение от иллюзий). Градский ужасный завывает. Обшарпанный дом на задах Калининского проспекта, все нищее, пустое, убогое. Дикий и жалкий в своей дикости пафос с армией (вообще не поняла про диктующего письма любимым урода). А Гринько... Через пять лет хоть в "Сталкере" снимется человек, и то извинительно. А Смоктуновский! (ну. к нему у меня вообще миллион вопросов и не в связи с этим фильмом). Абсолютно искусственные ситуации, бабушка в чепце (другая с черной лентой) - пожалуй, единственные понятные мне смыслы, и смотрят жалостливо. А так - невыразительная ужасно картина. Все равно два моих любимых фильма - "Ночь" и "Вечерние посетители". А из советских меня как-то вообще задели в детстве, скорее, юности - "Монолог" Авербаха и, возможно, "Неоконченная пьеса" и почему-то "Агония". А, еще большое детское впечатление - "Ярославна - королева Франции" (из-за проездов по снегу, на которые я смотрела в Ялте). И как бы все. Даже посмотрела свои дневники середины восьмидесятых - действительно: фигурирует "Бал" Этторе Сколы, "Травиата" Дзефирелли, старые фильмы, которые смотрели в "Спартаке" - типа "Большого вальса" и "Моей прекрасной леди", а советских фильмов там кроме "Агонии" и нет вовсе. Еще два сериала - "Робин Гуд" (который 1984 г. с Майклом Прейдом) и "Рубенс" - кажется, бельгийский, его почему-то показывали по телевизору, который, телевизор, в смысле, у нас дома не очень-то и смотрели, но этот сериал помню).

 Про М2М - наконец-то удалось хоть несколько фильмов посмотреть. Грустный и очень добротный Kingmaker Лорен Гринфилд (она и сама меня впечатлила) - про Имельду Маркос и неизбежность помрачения ума от власти. А была же блестяще красивая женщина, селф-мейд, но вот уверилась в том, что она "мать всем филиппинцам", и все пропало. И дальше - пытки несогласных, отчуждение от детей (но вытолкнуть их наверх всеми правдами и неправдами - это все равно святое), дикая мегаломания, потребление без гранц, набивание карманов во всех местах, инстинкты волчьи, конечно, - круто, как она про брильянты в памперсах рассказывает. И LaMami про мексиканскую женщину, которая работает в туалете хостес-клуба, оч. круто про магическую составляющую этого всего, и про личную судьбу, и про вечную агрессию уборщиц-вахтерш и личные трагедии за ней. Еще Эстергорд понравился (только я бы сократила чуть-чуть). И много еще чего. На закрытии наблюдала безобразного Илью Хржановского - человек, безусловно, виден в деталях: и шуточки эти (прямо видно, что непроизвольные, тем мерзее) про "кабинеты" в ресторане для гусар, и поза (сильно просматривается мальчик из культурной семьи, перекормленный и избалованный). Нет, конечно, никакой новой этики. Она - склонность воспринимать себя в связи с другими (могущими быть очень разными) людьми - или есть, или ее нет (по разным причинам, в частности, от недолюбленности в детстве). Тут даже не возникает вопрос "может ли талант быть аморальным", потому что мощи таланта не ощущается. Еще по странному стечению обстоятельств посмотрела выступление Косаковского после "Гунды". И все, вроде, верно говорит, но в голове крутится: "Если люди такие нехорошие и, чтобы стать лучше, надо перестать убивать животных (тут я, кстати, только за - мясо конкретно мы с В. все равно не едим уже давно, а промышленное животноводство и вправду страшный ад, никогда не забуду визит на шведскую бойню - а уж там, казалось бы), то отчего же Гитлер вегетарианец." В общем, сдается мне, не все сводится к потреблению мяса, мягко говоря.

Сильное впечатление произвел фильм "Государственные похороны" Лозницы (Лозницу, кстати, что любопытно, в жанре х/ф резко не люблю, прямо до отвращения, а документальные его фильмы "заходят"). Но там такая фактура, что божечки. Шубы (отчего столько женщин в дорогих шубах? трофейные? не все же там жены номенклатуры), очень плохо пострижены все мужчины, очень дурно и одеты тоже, неряшливые, а женщины стараются, но очень много внутренней деревни, даже среди тех, что в шубах. Видно очень сильное расслоение в тогдашнем обществе. Мелкие движения, плачущий Рокоссовский, мелкие же жесты Берии, Хрущева, пугающий Маленков, как зомби Франкенштейна прямо. А эти "включения из республик"! Голоса по радио. Очень видно и слышно, что абсолютное большинство играют по предложенным правилам (а то - не будешь играть, сгниешь в лагерях). Человек в цилиндре на Красной площади. Вообще все прилетающие в Москву - очень интересная динамика. Еще смотрим Sorjonen-а, про это писала, повторюсь, а то потом потеряется: Для вытаскивания из запасников памяти своего хилого финского смотрю крайне любопытный (в социо-культурном плане) сериал Sorjonen про интересную жизнь Лаппеенранты. Исключительно поучительно - особенно в плане восприятия Петербурга (и России вообще, но это тут не совсем одно и то же) ближайшими соседями. Справедливости ради надо отметить, что с эстонцами и шведами у них там тоже все не просто получается. Довольно мрачный, кстати, сериал. Сюжеты невеселые, преступления жуткие (и изобретательные, надо признать), как всегда дико сложные иерархические отношения во власти и в полиции, постоянный стресс, боязнь "потерять лицо". У "эффективных" местных политиков ярко выраженное желание перенимать практики российских управленцев (которые главным героям, переехавшим из Хельсинки, кажутся варварскими). Добавлю, что меня подкупает ирония главного героя, делающая его как бы "не совсем финном". И очень враждебное поле жизни в целом. Поразительно.

Вчера пересмотрели "Интерстеллар" - показался мне очень слабым драматургически, персонажи не прописаны, есть ощущение, что все ради "штучек", мотивация у героев не понятна, кроме главного героя ни про кого ничего не ясно, женщины все в качестве "передать соль" - подставки для поворотов сюжета. Но космос хорош, и переклички с Кубриком и даже с Тарковским не лишены смысла. Сегодня глянули "Белгравию" - хорошее такое, остиноватое английское пенистое мыло, но молодые девушки все телесно не из эпохи. Актрисы постарше и мужчины - вполне, а девочки - разболтанные, движения и мимика, как у среднестатистических современных студенток. Это несколько портит впечатление, но в целом хоть столкновение экономических интересов и личных переживаний забавное. До этого посмотрели начала нескольких еще period dramas, в том числе французских, но все бросили именно из-за этой неправильной для показываемой эпохи телесности. Или уже тогда надо делать постмодерн, как у Копполы в Марии-Антуанетте или в любимом "Планкете и Макклейне".

Свое кино

Ну все, мозг отдохнул, пошли сны-фильмы. Сегодня был отличный мелодраматический шпионский сай-фай "Школа молодого шпиона". Британский мальчик, выпускник Кембриджа с приличным русским попадает в школу, где готовят шпионов для работы в прошлом. Этого юношу засылают в СССР пятидесятых. Но пока, в качестве тренировки, не в настоящие пятидесятые, а в смоделированные, где у него есть тьютор. Причем, он не сразу понимает, кто этот тьютор. Ходит в дрянном пальто и лохматой шапке-ушанке по зимнему Ленинграду. В этом виртуальном прошлом он носит эдакую маску на все лицо, белую из пластика, но это, как я понимаю, то, что у него в реальности на лице находится - с ее помощью он и видит все вокруг себя. Знакомится с юной балериной, ученицей Вагановского училища (в моем сне она, естественно, похожа на бабушку). Та - после каких-то совместных прогулок и катания с горки (кажется, то ли в Таврическом, то ли в Михайловском саду, наверное, все-таки в Таврическом - это правдоподобнее, хотя во сне это было больше похоже на какой-то окраинный парк в районе Озерков, да, в Озерках, видимо, там еще деревянные дома сплошные, или в районе нынешнего проспекта Энгельса) приводит его к себе домой в коммуналку. Коммуналка в районе Таврического сада (в том виде, в каком этот район обычно бывает в моих снах) - огромная, много комнат. Герои приходят туда, но жильцов никого нет. "Балерина" объясняет будущему шпиону, что все жильцы-женщины, и они сейчас на работе. "А почему все жильцы - женщины?" - спрашивает она, и тут становится понятно, кто тьютор. Но юноша пока не понимает (правильный ответ, кстати, "после войны просто мало мужчин"), он соглашается выпить чаю, потом водки, потом приходит одна из соседок - женщина постарше - присоединяется к чаепитию. Потом момент "ничего не помню" - юноша погружается в туман алкогольной интоксикации, просыпается в постели (как положено: железные спинки, шарики, пружинный матрац) с "балериной". Та начинает ему выговаривать, мол, чем ты думал, воспитанницы Вагановского живут в дортуарах в самом училище, либо, даже если и дома, то упахиваются на выпускном этапе до такой степени, что никого в парке "снимать" не будут, да и на прогулки такие у них времени нет. В общем, практику немножко подзавалил. Надо сказать, антураж коммуналки пятидесятых воспроизведен довольно дотошно - не то, что обычно в американских или даже британских фильмах русские/советские интерьеры. Все на местах - и комод-остаток прежней роскоши, и стол с характерной скатертью, и вешалки в коридоре.

Начало года выдалось дико смешным (что это значит?). Хохотали с Сашей на "Кошках", хохотали на выставке Дейнека-Самохвалов (у картины "Битва амазонок" мне аж дурно стало), но вообще выставка не такая уж плохая (несмотря на откровенно развлекательное начало и убитые дурным светом мои любимые картины в подвальном этаже, зато стало видно, что оба - ремесленники, Дейнека чуть поблестящее, более отточенный, Самохвалов чуть менее "умный" и "ловкий", но "Кондукторша" все равно моя любимая). Очень хорошо видно, как система убивает (периодическая живописная истерика или гладкописная скука, особенно ближе к концу сороковых-пятидесятых). Иллюстрации отличные. А так - работала, гуляли, прочла Шинделку "Карта Анны" - на мой вкус слишком кундеристо, и не надо мне с высоты своих тридцати лет высокомерно объяснять what shapes up a woman. Зато долининская книжка про Набокова - чистый отдых, устала - загляни. Видела много любимых друзей и просто знакомых, приснилось много странных снов (в буквальном смысле - например, приснилось, что я вышла из дома и пошла странницей по Венгрии с холщовой сумкой, без денег и документов, с одним номер журнала ИЛ за 1994 год (это я им должна публикацию, вот и приснилось). Саше 22, он большой и добрый, говорит: "Ты за меня не волнуйся, я же как ты, только ленивый". Сходили на "Так поступают все" - просто послушать, очень хороша Оксана Шилова - легкое и упругое колоратурное сопрано, прямо вжух. Остальные что-то подтормаживали - концертмейстер даже гнала их, отбивая темп, не успевали за Моцартом:)) Эта опера каждый раз меня озадачивает, мне кажется сюжетно и музыкально там много неоднозначного. И любимые постановки Селлерс и Стреллер, конечно. - похабель и белая прелесть как две стороны одной монеты.

Пошли посмотреть фильм про венгерского вампира "Товарищ Дракулич" - думала, будет эдакий фан в духе "Лизы, феи-лисы", а оказался трогательный фильм с прекрасными Эрвином Надем и Жолтом Надем (да и Лили Вальтерс хороша) с массой тонких моментов, которые понять можно только, зная венгерскую жизнь с изнанки и исторически. Главное, чего хочет от Кадара его товарищ по партии, бежавший в 56-ом году на Кубу и ставший там вампиром Фабиан/Дракулич - чтобы генсек извинился за 56-ой. А Кадару Фабиан нужен, чтобы подарить бессмертие Брежневу - тот грозится отключить газ, если не венгры не отыщут средство для жизни вечной. Но больше всего в фильме потрясло, конечно, появление Яноша Тереи - он играет эпизодическую роль партийного сопровождающего кадаровской переводчицы (ее планируют отдать на укус вампиру и переслать с "даром вечной жизни" в Москву). Честно вздрогнула, когда увидела Яноша на экране. Как будто получила весточку с "другой стороны".

Досмотрела, наконец, сериал "Чернобыль". Как дочь инженера-атомщика, подводника, а затем сотрудника ЛАЭС могу только порадоваться, что такой сериал есть. Сделан с огромным уважением и интересом к чужой истории. Замечания насчет "все было не так" кажутся мне очень странными - вообще разговоры про "настоящую" (а она ведь тоже дробится на личную, коллективную, легендарную, наконец) и "художественную" правду, по-моему, уже все отговорены. У меня есть знакомые, которые и "Ричарда III" спокойно смотреть не могут. По моим ощущениям, это еще и попытка разобраться в советской модели общения с миром: ложь громоздится на ложь на фоне дико болезненного самолюбия и страха оказаться униженным. Ну, и неспособность признать свои ошибки как следствие.

Посмотрели "Лето". Пыталась зацепить собственные воспоминания об этом времени и персонажах. Фильм какой-то очень трусливый, осторожный, пластиковые пакеты, очень качественная одежда на героях. Няшный такой Ленинград восьмидесятых. Актеры постарше убедительны, молодежь - целлулоидная вся. Рома Зверь растягивает по-пацански слова (особенно в песнях). Рок-клуб вегетарианский, вообще все милое такое, не ширяется никто, не спивается. Цой выведен поцелованным небом пэтэушником. Что больше всего задело - нежелание авторов (особенно сценария - если бы герои все время молчали или только песнями общались, было бы лучше) хотя бы чуть-чуть понять это культурное пространство, а то выходит - вот они Лу Рида и Ти-Рекс послушали и все просветлились и стали писать модную музыку. И как бы ничего своего, в пустыне все выросли. Биографические и исторические ляпы меня, кстати, не смутили, они не так важны. в целом - пустота, хотя есть пара милых ракурсов и хороший Свин. Но вообще все дико нечестное.

Очень полезно периодически а) получить нечеловеческую эмоциональную и интеллектуальную встряску от встречи с человеком другого вида и уровня; б) напомнить себе об эфемерности успеха и прочих удовольствий. По первому пункту - Вернер Херцог меня потряс (звучит несколько пафосно, но правда), как мы потом обсуждали услышанное и увиденное со знакомой: у него внутри стержень, но из какого-то инопланетного материала. Потрясла, на самом деле, уверенность в абсолютной правильности шагов, предпринимаемых им для выполнения своего долга. И это действительно очень круто - не уверенность в собственной правоте, а убежденность в верности движения по собственному пути. И рассказ про ночное стояние на льду мюнхенского пруда, когда он в 16 лет вдруг понял, для чего он вообще, и масштаб задачи. Отличная тема про партизанскую киношколу - тоже такая четырехдневная встряска мозгов. И мысль о том, что школа как институт ничему не учит, только создает нужную атмосферу, если удачная, а остальному можно научиться самому, если четко видишь. Поразительное понимание собственного устройства: он знает, что обладает невероятной быстротой реакции и умеет находить нестандартные решения сразу; сценарии пишет за 2,5-5 дней, фильм видит заранее, до того как начал снимать, но моментально перестраивается, если что-то идет не так; дикая концентрация; снял фильм про Интернет как про первобытные пещеры или вулканы - а интервьюеры до выступления все наивно спрашивали, мол, вас, наверное, восхищают новые технологии, или ужасают их последствия, а он их воспринимает исключительно как инструментарий и все. Сам, при этом, пользуется, кажется, только электронной почтой. Очень убедительная и жена у него - русская фотограф из Екатеринбурга. Умная, здравая, собранная женщина. А еще принципиальный отказ у кого-либо что-либо просить. И отказ от любого общения с власть имущими - на уровне "мы просто встаем и уходим". Уважаю. Еще очень хорошая тема про "глупые и медленные деньги" - в том смысле, что деньги всегда глупые и медленные, а делать все надо быстро. И про ценность "уличного ума". И про связь со своей культурной почвой: "вот, видите, я в баварском пиджаке, мы совсем не похожи на прусскую Германию, в Берлине вы безумных леопольдовских замков не увидите, а у нас есть." Ну и конечно, инопланетность эта: в 11 лет мальчик первый раз видит кино, причем, категории "зю" - фильм про Фу-Ман-Чу - и замечает, что разные драки сняты с использованием одних и тех же кадров, а потом начинает анализировать жанровые фильмы. Просто он видит, а другие - нет. Кстати, все вышенаписанное служит прямым опровержением утверждения одной нашей научной гранддамы насчет того, что синхронисты не помнят, про что они переводили:) По второму пункту - вчера у меня, наверное, получился один из лучших синхронов за мою тсзть "карьеру", но его даже не писали, просто людям понравилось, выходя из зала я слышала фразы типа "а как она это удачно сказала - даже точнее вышло, чем по-английски".

Между прочим, мне очень пришелся последний бибисишный сериал "Война и мир" (минус совершенно лишний секс Элен с Долоховым на столе и некоторую разболтанность в движениях женщин-актрис), но открыла текст и вдруг увидела в нем то, чего раньше не видела - и с удивлением поняла, что британцы ничего даже не изменили. Вообще не замечала в школьном детстве всю эту джейн остиновщину, а она там есть! И Пьер с Андреем хороши, и старший Болконский. Даже взглянула на советскую "Войну и мир", но та уж очень тосклива и нарочита (+ я хорошо помню, как один очень пожилой сын эмигрантов первой волны, приехавший в Петербург из Британии, в начале девяностых сетовал на отсутствие в бондарчуковской эпохалке породистых лиц, "особенно женщины - милые, но все пейзанки").

Посмотрели "Орлеан" - мило, даже очень местами, но совсем позапрошловечно. Женский образ слишком ходульный, аборты - плохо, мы все умрем, совести у нас нету, потом налетит ураган, и нами будет править обезьяна. Но, в целом, смотрибельно и весело.

идеальная пара

Посмотрела подряд (точнее, пересмотрела и посмотрела) авербаховский "Голос" и Listen Up Philip Алекса Росса Перри. Либо надо долго объяснять, либо оптимальное кино на сегодняшний день, как мне кажется.

а) Читаю дневники Белы Балажа. А-а-а-а-а. Надо делать книгу. Срочно. б) Посмотрела Van valami furcsa és megmagyarázhatatlan - совершенно соответствует моменту, закрыл для меня вопросы "кто и что такое хипстеры?" (примерно то, что я думала - экзистенциально); "правильно ли я понимаю жизнь в Будапеште и современных венгров?" (да, правильно); "хорошая ли я мать?" (да); "случайно ли мне казалось, что Венгрия и Португалия - европейские близнецы?" (нет). в) Надо ли? - Обязательно.

Ритм опять стал бешеным. Один мой день (вчера): утро - Ван Гог, день - послед, вечер -синхрон (потом не выдержала, осталась на "Мамочку" Ксавье Долана, реально не могла уйти, так захватил фильм, давно не видела такой силы визуального, почти по-бильвиоловски завораживающего изображения, ну и напряжение невозможное, ради такого кино только можно в кинотеатр ходить). Сегодня тоже веселый ритм: утро - суд, день - вокал, потом - встреча про перевод, потом, видимо, Ван Гог до упора. А еще "Деменция" лежит - надо к 9-ому сделать, т.к. 10-го уже спектакль. МедиаФорум открытием подтвердил статус "мы дадим ей денег, чтобы девочка не плакала" (забыли мне поставить кабину, поэтому я отчаянно пыталась найти, с кем бы поработать:)) Ужасная церемония открытия (ставил мой самый нелюбимый оперный режиссер Бархатов - по тому, как он суматошно выскочил к микрофону "заметьте меня, я крутой, честно", все, в общем, понятно) оставила шум в ушах и блики в глазах + общее раздражение нервной системы. Официальная мерзенькая фронда в спичах выступающих (страшно терять-то), с другой стороны, не думаю, что сама говорила бы иначе. Такие дела. И еще подарок получила - фотографии себя, которые мне ужасно понравились. На самом деле, мне как-то так и хотелось чтобы я выглядела со стороны.

Вчера дошли-таки руки (глаза) до Льюина Дэвиса (он же ван Ронк). Не моя совсем музыка, но масса всяких параллельных мыслей и историй: от Филиппа (талант, органическая неспособность "встроиться" ни в какую систему + бескомпромиссность, помноженная на гордыню и пр.) до мистического кота (котов - the Naming of Cats, кот/кошка оказывается Улиссом, пропадает, возвращается, герой его сбивает машиной, кот ведет себя до странного спокойно, дублирует взгляды и повороты головы героя) и Татьяны и Сергея Никитиных (я уж молчу про всех прототипов американских - целая вселенная). Почему-то вспомнила про отличную выставку Эндре Балинта с этими испанскими досками, рогатыми силуэтами и ключевыми мотивами в живописи. Куча разной работы ждет. + много интересного было на конференции "Экономика и религия", но это вообще отдельная история. Да и день 8 июня отметили волшебно. Кораблик, как всегда, вдохновляет. Ночное распитие во дворе у Левы с полчищами котов и темной зеленью.