Пообещала написать про дрэг-историю в Будапеште. Я ее люблю, потому что она - как любая хорошая история - одновременно похожа и на сон, и на кино (а мизансцена уж точно заслуживает кино, хотя дело происходило в театре). Случилось это в начале двухтысячных - я тогда относительно регулярно ездила на семинары для переводчиков драмы. Золотое было времечко. Тот семинар был, кажется, году в 2005 что ли. Тогда еще фестиваль современной драмы тоже был в мае, а не осенью, как потом. Но еще был. Переводчики собирались параллельно фестивалю, ходили на спектакли, одновременно работали над парой-тройкой пьес - с приглашениями авторов (в том году я как раз познакомилась с Тереи - господи, как часто я о нем думаю теперь, и как больно читать "Будапешт насквозь" или "Проход через Будапешт", в общем,  Átkelés Budapesten, и уже больше ведь никогда, и этот кусок про его приезд в Петербург, ох, а ведь тогда он нас всех напряг своим френчиком и бешеными "ЖК "Нибелунги"). Вел тот семинар Андраш Форгач - это теперь он затворник после известной книжки (тут выпало ее представлять - еще раз порадовалась, что не мне довелось ее переводить), а тогда был веселый, косяки изо рта не вынимал, и вообще. Или это у меня несколько семинаров слились в один? Нет, точно был 2005 г. В театре "Мерлин", тот, что перед мэрией, давали "Четвертые врата" Золтана Карпати (еврейское местечко, много мистики, ритуала, фольклора - живой такой спектакль, с энергией, насколько помню). По совпадению столовались мы тоже в "Мерлине" - там тогда был нормальный ресторанчик. Здание большое, из зала выходишь в двухэтажное пространство с буфетом и столиками по кругу лестницы, вниз ведут не очень крутые широкие ступеньки. На спектакле было очень много народу, потом еще было обсуждение - задержались. Но поужинать все равно надо было, вышли в это фойе, нам накрыли один общий стол (участников семинара было человек 12-14) - длинный, как на "Тайной вечере" Да Винчи. Мы сели по одну сторону стола лицом к остальному ресторану и столикам на другой стороне круга лестницы. Пока выбирались из зала, с удивлением заметила, что в толпе много высоких и ярко накрашенных женщин в коротких платьях - ну, окей, тоже пришли в театр. По мере того, как нам выносили блюда, столики напротив заполнялись, на невысокой сцене в углу образовался бэнд, свет вдруг приглушился и - бац! На сцену выходит главная будапештская drag queen и как-то очень по-домашнему начинается кабаре-шоу. А мы сидим в ряд за длинным столом чуть в отдалении и едим свой ужин по талончикам, умиляясь неожиданному бонусному представлению (справедливости ради надо сказать, что не все переводчики драмы почувствовали себя комфортно:). Помню, что lip-sync был довольно традиционный, а вот разговорная часть очень симпатичная - сочетание некоторого наезда на публику, большая часть которой, конечно. пришла "поглазеть", но было дико уютно: такая веселая разбитная тетка незлобно задирает непродвинутых родственников + периодически даже сама неплохо поет. Картинка - из тогдашнего "Мерлина" (сейчас он весь разобран и на ремонте), мы сидели спиной к стойке, а кабаре было на другой стороне.

 Просто запишу сюда: сегодня день, когда я от отчаяния хочу закрыть весь этот венгерский проект. Вообще. Весь. Потому что есть ощущение: меня все "сливают" (за исключением дюжины друзей, но друзья, увы, не влияют на процесс). Прорыдала весь вечер. И это даже никак не связано ни с преподаванием, ни с переводами.

Upd. Но поутру все кажется не таким уж и безнадежным:))

Бывших филологов-классиков не бывает - каждый раз, когда модные персонажи пишут про греков, пользуясь только англоязычными источниками, где-то плачет Владимир. Неера превращается в "Ниайру" (!), ну, и вообще.

 Сидим, смотрим "Переступить черту" (детство! "Кто это? - Это фокусник Данилин", "я не шпион", "Как вы себя чувствуете, Семен Фаддеич? - Хорошо").Чудовищный фильм, конечно (музыка Карвайчука, Задерий и блестящая Васильева прекрасны, НО), - дикие люди, женщины воспринимаются исключительно как инструмент. Жена неприятного следователя, современного Порфирия Петровича только входит в дом, как сразу двум взрослым лбам мужикам, сыну и мужу: "Сейчас покормлю", такая беспомощная курица, хлопочет, забывчивая, нелепая, остальные все мужики, только одна яркая женщина - и та преступница. У фокусника Данилина тоже жена-инструмент: подает реквизит, костюмчик поправляет. Ох, мама.

Еще вспомнила, как в детстве на "югах" бывала на сеансах гипноза в залах домов отдыха. Мне это всегда казалось чем-то нехорошим. Манипулятивным. Как же это было модно во времена позднего застоя..

 Сегодня - в некотором тумане из-за прививки (о, отдельная тема: не понимаю, зачем а) люди гордятся, что сделали ее и всех "тянут в светлое будущее", был тут один неприятный опыт; б) убеждают, что это "заговор" и, наоборот, призывают ее не делать - это же чистое technicality и все-таки личный выбор) приснился дом, взывающий о нашем приезде - В. точно то же самое ощущает. 

 На самом-то деле главное - в другом месте. Например, в том, где были пару дней назад - на последнем этаже с кошками и собакой. Или сегодня вечером-ночью у близкого друга в гостях, где все верх дном, но понимаешь. И получаешь в подарок некий сказочный предмет, который должен изменить всю нашу жизнь, так мне кажется.

Побрюзжать в ямку

Не люблю to be told off as a little girl (никто не любит вообще-то), прилагаю усилия, чтобы - ради жизни на земле - не наехать в ответ. Еще прилагаю усилия, чтобы не откомментировать некоторые рассуждения некоторых знакомых, выдающие их застарелые обиды и неуверенность в себе.  Тренирую волю, в общем. И еще после одного вчерашнего разговора: нет, мне не кажется, у меня есть натурально враг (хотя он, уверена, себе и другим убедительно доказывает, что он хочет как лучше), и это такой arch-nemesis прямо. Во взаимной системе координат, конечно. Так-то он мне никто.